五百
五百第一次進組是做攝影助理，因感冒去一家小藥店買藥，店員是個50歲上下的老太太，五百打電話進的店，一時大意把手機放柜臺上了，藥拿到手上還沒有出門，他發(fā)現(xiàn)價值500塊的諾基亞手機不見了。老太太卻說她沒看見手機。于是五百選擇在店里等，等一個人進來借對方手機打給自己。他覺得老太太連關機的功夫都沒有。
等了40分鐘，無人進來，劇組馬上要出發(fā)了，他沒同組人的聯(lián)系方式，一出門等于手機再也找不回來了。就這樣他只能回到了劇組，丟了500塊。
這就是他為什么叫五百的原因之一，像電影中的一個荒誕場景。也是這次進組，他第一次感受到被命運擊中的感覺：進組打開賓館大門的那一瞬間，一束夕陽照進來，照在攝影師身上出現(xiàn)特別大的剪影，“那一刻我就知道我跟這行分不開了。”
從此，這個野生的導演憑借講故事的獨特天賦，在一部部懸疑作品中營造緊張的敘事與強烈的情緒張力，兼具社會關懷與人性洞察，成為獨樹一幟的導演。而在剛收官不久的新作《掃毒風暴》里，他更用一場場“夢境”展示著時代和命運的波瀾壯闊。
五百
一個字：命
20世紀90年代東南沿海小城一場婚禮上，走私商盧少東的兒子與海關科長的女兒婚禮現(xiàn)場，各路人物陸續(xù)登場。新郎的小叔盧少驊長袖善舞，不僅充當媒人，還送給新娘父親一輛進口藍鳥車。然而婚禮半途，當?shù)鼐兌揪犕蝗魂J入將盧少東帶走，與此同時小弟阿勝得知自己藏在洋酒瓶底的毒品敗露，匆忙趕回家，卻被兩名神秘殺手追上，最終在家中被一根樹枝貫穿心臟……
《掃毒風暴》的故事就此展開，90年代經(jīng)濟上行期時代的誘惑與人物的激蕩。“沒有點到即止的含蓄，上來就是大開大合的命運風暴：婚禮生變、時代震蕩……導演把恢弘的大時代厚彩和細膩的小人物筆觸結合得相得益彰。”這是網(wǎng)友對開場的一段評價。
導演五百一向“奇觀先行”，無論在表現(xiàn)形式還是故事節(jié)奏上總能先聲奪人。第一集里殺手用樹干穿心的鏡頭，他曾想過多種其他兇殺方式，但一直不太滿意。于是經(jīng)常和團隊討論，后來聊到南方的祠堂和習俗，他靈感一閃，想到“樹”。戲里樹的來源和毒販羅炳章相呼應，但因為樟樹視覺效果不佳，換成了另一種樹。“樹”這個細節(jié)，他琢磨了三個月。
開機前五百一直和主創(chuàng)們強調(diào)：這部戲只有一個字，命。“光拍掃毒我就不會接了。它的時間跨度可以，而且從90年代到00年代這10年是中國經(jīng)濟騰飛最好的十年，我也想展現(xiàn)不同人物的狀態(tài)。”
五百
人物百態(tài)，最出彩的是雙男主，段奕宏飾演的緝毒警察林強峰和毒梟盧少驊之間的貓鼠游戲，看似追逐相殺，不無懸念，實則命運早已注定。“每個角色從一開始就有一條完整的命運弧線。”
林強峰有點“癲”的氣質(zhì)是一種保護色。五百對他說，“你就徹底放開，不要交朋友，不要付出情感。”因為一旦產(chǎn)生感情，同伴犧牲時自己就會難以承受。他本就因隊友李百川的犧牲受到打擊，來到西港市只為抓毒販。抓住就行，不必親自抓，也不必親自審。
沒想到，抓捕毒梟盧少驊后，林強峰在一次任務中掩護隊友，與身帶手雷的毒販同歸于盡。很多觀眾覺得他“死得太快”，但五百堅持這是職業(yè)的宿命：販毒量刑極重，海洛因和冰毒等50克就可判死刑，因此毒販常常為亡命徒，警察抓捕時危險和犧牲常伴左右。
反觀盧少驊，五百認為他的“壞”是天生的。錢、生活對他早已不是問題，他追求的是掌控欲。他最討厭被別人掌控，誰越強他越要壓住誰。最終他的自負導致覆滅。“性格決定命運。”五百說。
劇中配角亦十分出彩。兩個女殺手的出場極具沖擊力：一個騎摩托飛馳，一個背著粗壯的樹干，乍看是兩個粗獷大漢，結果一摘假發(fā)竟是女霸王，是國產(chǎn)影視劇中罕見的硬核女殺手形象。有豆瓣評論驚嘆，“五星給桑帛和苗倫兩個宛北姐的！這才是影視劇中該有的女殺手手形象，身材壯碩健美，外表質(zhì)樸行動狠辣，雄鷹一般的女人！”五百透露選角時強調(diào)殺手不靠色誘，要有實力。最終找來了“臀神”健身冠軍劉巖和成龍的女徒弟徐冬梅。
歌手吳莫愁和劉柏辛的表演也令人印象深刻。吳莫愁飾演境外毒梟之女云安娜，氣質(zhì)獨特；劉柏辛則飾演啞巴吳燕萍，是盧少驊的第二任妻子與工具人。關于選演員，五百是看照片選的，拍攝前并不認識她們。
五百
多一條素材沒有
《掃毒風暴》前期籌備用了七八個月，正式拍攝總共163天。
在籌備時，五百最重要的功課是與緝毒警察交流、閱讀相關卷宗。很多情節(jié)編劇根本想不到，比如他見到過一名20歲的毒販，因攜帶數(shù)公斤毒品被抓，死刑在即，面如死灰。警察問他“最擔心的事情是什么”，他只想確認同伙答應打給他父親的30萬是否到賬。這種運毒“騾子”，一次報酬就是30萬，但出事后毒販允諾的報酬根本不會兌現(xiàn)，上線早消失得無影無蹤，線索一下斷掉，真正的毒梟極難抓到。
為了呈現(xiàn)邊境小城西港的氛圍，劇組最初考察了云南，但因2024年2月14日（年初五）開機，云南氣溫偏低，植被與所需的場景不符；海南不夠貼合故事氛圍。后來聽說江門不錯，從江門再開車一個小時，就到了臺山。
臺山是僑鄉(xiāng)，其城市保留了20世紀90年代到2000年左右的大量建筑，沒有早晚高峰，也不堵車。當?shù)厝A僑大多在國外，留下的多是老人，因為華僑返鄉(xiāng)四五月份才會熱鬧一陣子。這里有許多海外捐贈的學校和醫(yī)院，風格既有歐洲式，也有中式，千奇百怪。
最終劇組將拍攝地定在這里，基本都是實景。五百要求美術可以在實景里置景，但不能搭景，因為那樣會顯得假。一般劇組的習慣，通常是集中拍完一個場景里所有戲份再轉到下一個地方，以節(jié)省場地的成本。
雖然主題對準一場場緝毒風暴和時代命運，但在拍攝現(xiàn)場五百以“松弛”著稱：如果覺得哪里不對勁，寧可不拍，大家就現(xiàn)場討論，等上四五個小時也無妨。“劇本如果有問題，雖然說不清問題在哪，那肯定不拍，因為無效。拍了到后期不也剪掉嗎？大家浪費這時間干嘛。”
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有場戲于文文飾演的王奇第一次去樂隊搭檔夏訊家見夏訊的母親沈萍。戲里需要交代夏訊的過往。一開始五百覺得這場戲“沒意思”想刪掉，但因為夏訊家的戲本就不多，加上場地只能借一天，不拍就無法交代劇情。但拍之前他總覺得缺點什么遲遲不拍，演員就問“咱們在等啥？”五百回答“等一個靈感。”
最終他想到了，缺一口棺材。制片團隊臨時去找了一口透明的水晶棺，可以看見人物的臉，還要架空吊起來。這個道具與故事緊密相關——夏訊因母親吸毒而死，外界卻誤以為是夏訊玩樂隊吸毒致死，所以母親不愿讓他“入土為安、蓋棺定論”，才會把棺材一直懸掛在家里。有了這個棺材，這場戲才有了張力，而不僅僅用干巴巴的人物對話交代情節(jié)。
有時臺詞改動太大，導演難免會和演員有分歧。五百認為和演員建立信任感的方式很簡單，真誠。“好好聊。你目的是為了戲好，對方也不傻。”需要背臺詞就給足演員時間。在他看來，導演的權威感無需刻意建立，“因為導演本身就是決定一切的人”。他稱自己是野生的，從一入行就沒有刻意建立權威感的意識。
五百從不要求一場戲拍幾十條之多。“我不知道演員進入角色得慢到什么程度三五十條才能找到？一般前兩條就很好了。”這次更絕的是，“多一條素材沒有，我們沒有第二條路可以走了，不要給自己回旋的余地。我也跟演員說你放心，我剪不出其他版本了。”
如今，他想要追求的是一種恰到好處的精到。
五百
導演像傳教士
《掃毒風暴》里交織著關于時代和命運的表達，正是融入了五百個人成長的感觸。“我過了40歲之后，好多思考和30歲不一樣了。我以前是絕不信命，我家里也都是唯物主義者，但隨著年齡的成長，認就會非常相信直覺上的一些東西。”
25歲時五百還不清楚未來要做什么。在那之前，他在大學曾組過樂隊，但發(fā)現(xiàn)沒有天賦。后來報了一個視覺后期班，意識到前期素材拍得不夠好，于是對拍攝產(chǎn)生了興趣。
第一天進入劇組推開賓館的門，他就迎來了前文提到的宿命般地碰撞，從此用不到兩年時間從跟機員、攝影小助、攝影大助、副攝影、聯(lián)合攝影再到攝影師。他的野心不滿足于只做攝影師，于是給視頻網(wǎng)站打電話找機會做導演。等拍完第一支犯罪微電影《刷車》時，五百意識到自己有天賦。再到《心理罪》一劇成名，憑借緊湊的敘事、鮮明的風格和強烈的懸疑氛圍，在網(wǎng)劇領域脫穎而出，他確立了在類型劇導演中的地位。
談及對導演這一職位的定義，五百是“天賦論”者，“導演挺像傳教士，上帝給你東西，你傳遞出去就好了。所謂的自我表達，我都不知道是不是自我表達，還是說在世間感受到一些東西，你自動就表達出去了。”他將導演的創(chuàng)作比作音樂創(chuàng)作，很多時候靈感無法言說。
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在他看來導演并不是單純展現(xiàn)個人才華，而是源于生活的沉淀。年歲的增長讓他感受到生老病死、子女成長等各種問題，這些點滴都自然流淌進了作品。“我所有的表達都是社會給我的，因為我活在社會里。實際上我覺得是觀眾給我的表達應該更準確，我只是把它反饋回去。”
天賦讓五百得心應手。“我以前搞音樂放棄是因為發(fā)現(xiàn)光靠努力不行，必須有天賦。你做這個事兒你得不能累。比如說你一做就上頭，這行你就選對了。如果你想的是對付活著掙點錢，這行一定不適合你。”拍戲對他而言雖然身體疲憊但精神卻享受，“前半程拍戲對我來說就像度假，后期才會累，但總體過程很輕松，就是大家聊天，聊好了就開拍。”
雖然自稱懸疑劇創(chuàng)作難度越來越大，但五百興趣不減，至于是否要打造所謂的“懸疑帝國”，他并不在意“盡量超越自己吧，別人是超越不了的。只能跟自己比，表達得更好一些。”
生活中的五百幾無愛好，他用一種“悉達多式”的圓融入世態(tài)度來生活和創(chuàng)作，“當導演的好處就是，你只要活著就行了。生活的體驗不必刻意總結，它會自動在作品里迸發(fā)。我就承受生活，待一天也沒事，干什么都行。”
監(jiān)制：佟宇 / 策劃：李祺 / 攝影：李瀟 / 采訪、撰文：細補 / 服裝造型：盧璐 / 妝發(fā)：楊爽 / 助理：程軍赫
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