周濤
她一開口，還是那個熟悉的聲音，仿佛一躍回到許多年前。只要閉上眼，就能再次擁有那些純真、悸動、充滿憧憬的歲月。
這個秋天，鮮少接受時尚媒體采訪的周濤與我們如約而見。面對鏡頭，沒有大開大合的表達，卻自然流露出心中自有天地的從容與自在。
周濤——這個名字對于億萬國民而言，是熟悉而溫暖的存在。20世紀90年代，她初現熒幕，讓人們看到電視表達的另一種可能；十七次主持央視春晚，她陪伴人們度過一個又一個辭舊迎新的不眠之夜；香港回歸、北京奧運、新中國華誕……在這些來自中國、屬于中國的重要時刻，她的聲音從未缺席，與集體記憶緊密相連，構筑了歲月的聲景與底色。
周濤
被大眾目光簇擁，她卻從不是時代的喧嘩者。這些年來，從臺前到幕后，從主持人到制作人或總導演、演員或管理者，縱使再多身份，她依舊保有清透的內核。在她的世界，天地有節——那是順應時序的節奏、知止而行的節制、嚴以律己的節行和從容通達的節度。
一直以來，她都是那個提問的人，這一次，面對發問，她依舊安住在自己心的“主場”。也正如她一直以來對待人生的態度，不疾不徐，赤誠作答。她說:“我常常覺得，人生就像一場單程旅行。你選擇了這條路，就意味著這是你唯一的路。手握這張單程車票，就要一直前行，不能拐彎，也不能回頭。”
在這場單程旅途中，她從未偏離航線。對于那些生命旅程的永恒叩問，她也在不斷給出自己的答案。
周濤
順應時序 純粹生長
已然入秋，暑氣未退。大半天的密集拍攝后，周濤的狀態依舊從容平和。聊起剛剛的造型，她笑著說:“那件衣服好沉，如此俊朗的廓形恐怕要1米9的模特才能完美撐起吧。”于是反問她，難道不也擁有挺拔的身姿，撐起了一個個難忘的時刻?
她的笑容變得淡然:“做主持人的時候總是要穿14厘米的高跟鞋和絲質禮服。為了避免禮服壓褶，即便是在候場，也不能坐下，一站就是五六個小時。的確難忘。”
聚光燈下的知性大氣，睿智從容，似乎一直以來都是大眾眼中周濤的常態。但更不為人所見的，是她淡然處世的態度，以及數十年如一日對專業的靜守與深耕。
周濤
與人們想象中的自信篤定不同，當周濤回想起旅程的起點，更多的卻是獨屬于那個時代的懵懂與純粹。“那時候大家都差不多，畢業后分配工作，沒有太多壓力，沒有太多攀比心。目標不那么明確，反而更純粹地享受青春。相互傳閱一本好書，買不到自己心儀的詩集就手抄詩歌。那是一個詩與遠方的年代。”
做主持人并非她最初的夢想，但面對命運的安排，她順勢而為——在北京廣播學院畢業后，“誤打誤撞步入電視行業，一步一步往前走”。
1995年，還在北京電視臺工作的周濤接到中央電視臺國民級綜藝節目《綜藝大觀》的邀請加入新主持人選拔，雖然在她看來，當時的自己是“被臨時拼上去的”，但如同一只蝴蝶的振翅，她迎來了席卷人生的風暴。她說:“《綜藝大觀》是命運給我的一份饋贈。”
她濃墨重彩的央視主持人生涯由此展開。但也正如化蝶前的艱難蛻變，起初的磨合宛若置身幽暗深谷，是一段“非常痛苦的過程”。當時的《綜藝大觀》正處于鼎盛時期，面對王牌節目、業內最資深的電視文藝導演和成熟且固定的工作模式與串詞風格，年僅二十歲出頭的新人周濤“完全沒有上桌的權利”。
周濤
仿佛一場無法預測結果的堅持之旅，兩年時間里，她不斷自我打磨、咬牙前行。直到一次外景的蹦極環節，她終于用自己的方式讓人們看見并接納了另一種充滿個性與活力的表達。“直到今天，我始終有一種堅信——我想要的東西一定會在前方的某個地方等著我，只需要一個機會，總會讓我釋放出屬于自己個性的光彩。”
她仿佛始終保有年少時的那份純粹——在喧囂中保持靜氣，在壓力中持守節奏。不急功近利，不盲目比較，只在自己的時序里默默生長。
隨之而來的，是廣為人知的故事。十七次主持春晚，周濤成為了國人心中“國泰民”的符號。她深諳“春晚”的特殊意義，既是辭日迎新的儀式象征，又是家人圍坐、燈火可親的聯歡盛宴。于是，多年如一日，她要求自己傳遞著“共鳴與共情”——共情于合家團聚的幸福感，共鳴于辭日迎新的期待感。“因為每當倒數五、四、三、二、一’的時候，我們都會為自己、為家人許下來年風調雨順、河清海晏的心愿。”
周濤
厚愛無疑是一種壓力，但盛贊之下，周濤始終清醒。她嚴于律己，卻也輕裝上陣，一邊把春晚當作一場平常的節目看待，聚焦工作本身，一邊提前斷網，不去看有關晚會的討論。因為在她看來，如若負重前行，則無法傳遞出真正的輕松愉悅與親和溫暖。
從第十次主持春晚起，她開始真正意識到時間的厚度，也將之后每一次站上春晚舞臺視作珍貴的生命節點。因為這于她而言，已不只是一份職業、一項工作，更是一份情感、一種責任。
于是直到今天，她都始終記得自己在春晚說的第一句和最后一句話——
1996年，陜西分會場:“我們在陜西西安向全國的觀眾朋友們請安，問好!”
2016年，她揮手告別：“觀眾朋友們，再見。”
這一次，她沒有說“明年見”。
周濤
二十四載光陰，她將最美好的青春年華傾注于電視事業，專注且盡興。但回首過往，她將事業的輝煌歸功于時代的托舉。她說：“作為出生于20世紀60年代末的人，我們是幸運的。不僅趕上了一個非常完整的經濟周期，更在求學階段接觸到了更加開放、友好、廣博的世界。”
”是命運的驅使讓我進入電視行業，又幸運地趕上它最紅火、最輝煌的階段。在我最青春勃發的年紀，一切恰逢其時。諸多因素共同構成了一種精神氣質，我們再把這種精神氣質傳遞給觀眾。所以我想，每一個人的成功，都需要天時、地利、人和，缺一不可。我們是幸運的，趕上了這樣一個好的時代。“
純粹、清醒，一如她的來處。而腳下的路，依日向前延伸。
周濤
止于至善 從容前行
從某種意義而言，主持人的職業生涯，自啟程之日起，就是在向“告別”邁進。在周濤看來，美輪美奐的場景、炫目的燈光、觀眾熱情的掌聲，都讓人迷醉，如若不陶醉于這些時刻，甚至無法堪稱一個在“臺前”工作的合格職業人。“但每一個站在臺前的工作者，都會面臨同樣的抉擇——我們總會面對謝幕的那一天。不是'今天晚上’的謝幕，而是真正的謝幕，是對這一段職業生涯的告別。”
周濤很早就思考過關于“謝幕”的命題。2005年，她接受指派，進駐北京奧組委，成為奧運會開閉幕式全球電視轉播的總協調人，并擔任開幕式解說。長達三年半的時間，不在固定欄目出鏡，對主持人而言堪稱“自殺式”的冒險。而她，卻甘之如饸。苦練英語，協調多國團隊，在全新領域重塑自我。那段經歷，讓她不僅開闊了眼界，更充分鍛煉了團隊運作和項目管理能力，在她看來“無比珍貴，也非常值得”。也正是從那時起，轉型幕后的想法在心中生根。
如果說在奧組委三年半的幕后工作是一次短暫的出走，那么2016年告別央視，則是周濤主持人職業生涯的真正謝幕。四十八歲時的她完成了旅途的換乘。沒有猶豫，沒有拖沓。她希望能在更加廣義的文化舞臺上繼續新的探索和創造，踐行表達關于文化與美的更深理解。
周濤
“其實我在很年輕的時候，就希望自己能擁有體面、優雅的告別。”而她，的確做到了。在恰當之處悠然駐足，在無我之境豁達前行。這也正與她所理解的“節”不謀而合——“節”，是禮之儀，亦是行之度；既有通達的智慧，又含止步的清醒。它意味著在萬千可能中做出選擇：有所為，有所不為；有所對，有所不對；有所通，有所不通。從容之中，自有方圓。
而轉身之后的天地，比想象中更遼闊。
2016年，周濤正式加入北京演藝集團，投身幕后。盡管在央視期間，她已有八年時間擔任大型節目中心和文藝中心副主任，積累了豐富的項目管理經驗，但此時的她必須同時考量藝術品質與商業收益，平衡文化表達與觀眾口碑。從擔任“奧林匹克公園音樂季”總導演，到執掌文聯春晚等大小項目，她逐漸從一個“只管把節目做好”的創作者，轉變為“讓好內容產生回響”的掌舵人。
每一次抵達，都暗含著下一次出發的機緣。保利文化集團的邀約如同一程新的山水，在周濤面前鋪陳開來。她繼續在文化的長路上行走，藝術與大眾，文化與商業，在她手中融匯成新的圖景——既要星光落地，也要萬物生長。
周濤
尋找美的“最大公約數”
正如大學美學課上，老師一句“美是難的”，曾引來哄堂大笑，時光流轉，周濤卻不斷體悟到這四字背后的深意:“審美本就是形而上的存在，‘美’的定義極具個性，并無絕對的標準。”
然而她也在“難”中，覓得了答案:“對于把'傳播美’作為職業的文化藝術工作者而言，其實是在尋找美學意義上的‘最大公約數’——我們永遠無法獲得所有人的認同，但可以在保持自我與光芒的前提下，讓作品被更多人所感知、欣賞和共鳴。
近三年來，她頻繁北上，一次次踏入哈爾濱的街巷。在她看來，一名合格的文藝工作者，必須真正抵達生活的最深處。她刻意走入某些場景，靜觀、體悟、聆聽。中央大街的石板路上、索菲亞教堂的穹頂之下、馬迭爾的老窗之前，都曾留下她的身影。每當面對百年建筑，她總會心生感觸。
周濤
某次靜立中，張若虛《春江花月夜》中的四句詩突然浮上心頭:“江畔何人初見月?江月何年初照人?人生代代無窮已，江月年年望相似。”靈感如江潮涌起，她將其凝練轉化，融入“哈爾濱之夏”音樂會開幕式的創作之中，用交響音畫《光陰贊美詩》講述哈爾濱的百年歷史。她還復刻了一張木質長椅、一盞老路燈，將整座城市的滄桑與溫度托付于極致的浪漫與寫意之中。
她于是更加確信：生活是創作的根脈，唯有誠懇走入其中，才能收獲最慷慨豐沛的回響。
這份信念也貫穿于她作為音樂劇《夜幕下的哈爾濱》總制作人的全程。這部紅色經典自她年少時便深植心底，同名廣播劇中王剛老師娓娓講述的嗓音至今仍在耳畔回響。這一次，為了讓年輕的音樂劇演員們真切理解當時的進步青年因抗日被囚禁的歷史，周濤帶領大家走入偽滿洲國哈爾濱家丘遺址的牢房，駐足于侵化日軍第七三一部隊罪證陳列館。沉默遺跡是最震撼的課堂。演員們深受觸動，最終在舞臺上獻出了全劇最具情感張力的一場表演，獲得了極大共鳴。
周濤
與此同時，周濤依然在探索人生的嶄新邊界。2018年，她首度登上話劇舞臺，在《情書》中飾演女主角路佳佳，橫跨角色從13歲豆蔻年華到55歲生命終章的漫長旅程。周濤不斷尋找自己與路佳佳的生命交疊之處，詮釋個人命運的沉浮，也照見一個時代的無聲變遷 。
從首演至封箱，每一次上場，她都對表演細節進行調整。真切體會到話劇藝術“動態生長”的魅力，演技也從青澀越發接近純熟。但對干表演，她始終保持理性與敬畏，視其為新的嘗試，而非轉型。于她而言，這是對年少夢想的致敬。
周濤
從臺前到幕后，從主持人到不同角色的深耕或嘗試，身份與站位的轉換也悄然重塑著周濤的內心。旅途中有未知也有驚喜，而心境的整體底色，她總結為二字——開心。這并非淺薄的快樂，而是深知自我、從容奔赴的澄明之境。
她不再只是故事的講述者，更成為文化的轉譯者、美的布道者——也許美依舊是“難的”，但在尋找“最大公約數”的路上，她不斷將“美”轉化為可共鳴的語言，成為無數人可抵達的相遇。
周濤
守護大道
穿越“時代”這一宏大的敘事語境，周濤的獨特魅力與溫暖能量影響著無數人。是否感受到自己是某種意義上的文化引領者？她含笑否認:“并非如此。”
“有一句話叫‘歷史是由人民創造的’，無論達官貴人，還是販夫走卒，每個人都是歷史不可或缺的參與者。我們可能因為職業的關系，會更多出現在大眾視野，但在整個歷史進程中，人沒有高低貴賤之分。帝王將相和普羅大眾平等創造了不同的時代，誰都不比誰更前排，誰也不比誰更高貴或卑微，所以我不覺得自己是所謂的引領者。我只是一名普通的文化從業者，或者和大家一樣，只是一個普通的過客。
周濤
這份清醒與謙遜，源自中國哲學的深厚士壤。老子倡“無為而治，道法自然”，孔子言“仁禮中庸”，二者似殊途，而同歸。在學習歷史和反觀歷史的過程中，儒家與道家的智慧不斷內化，共同鋪就周濤心中的“道”。
2020年，周濤受邀為大型歷史紀錄片《中國》獻聲。三季篇幅，跨越春秋至近代，縱橫中原與邊塞。她如同一位穿針引線的使者，帶領觀眾追溯中國的漫漫長路。她顛覆了歷史解說以男性聲音為主導的刻板印象，以溫潤克制的聲音和恰到好處的表達，為宏大敘事注入細膩情感，讓歷史變得有厚度，也有溫度。
解說之中，那些根植于中國土地的精神與智慧，常引發她的深切共鳴。第二季首集中有一段話，她至今念念不忘:“千年以來，政治時有腐敗，財富時有困竭，武力時有崩潰，家國時有災難，但只要維持‘大道’的人在，中國的歷史命脈就不會斷。杜甫就是這樣的人。
周濤
在她心中，像杜甫這樣守護“大道”的人，在歷史中從未斷續。“比如張居正，海瑞、王安石、張謇，包括現在，我們仍期盼著現實中有更多'維持大道’的人存在，我們始終相信'人’的光芒。這是我們中國人獨有的歷史觀、世界觀和價值觀。”
在時代的群像中，周濤又何嘗不是另一種姿態的“護道者”?承載時代賦予的共性使命與擔當，也創造著屬于自己的一方純然天地。如今的她依舊波瀾不驚。過往種種，在她眼中不過是自然流轉之常態。她說:“就如同很多改變歷史進程或個人命運的時刻，在彼時看來也不過是普通而又平常的一瞬間而已。”
“我認為，生命的盡頭是虛無。在這趟旅途中，我們能為后人留下些什么，并不是當下價值的衡量標準，這種思考沒有意義。在這有限的旅途中，我們要做的，就是審慎選擇，并為自己的選擇負責。不荒廢，不虛度，也不必為了迎合他人判斷或世俗標準而委屈自己。盡情享受生命，亨受自己的選擇。
監制：衛甜 / 攝影：小剛 / 策劃、造型：王昊 / 化妝：夢月 / 發型：劉濤 / 文字：郭蓉 / 服裝統籌：XIXI、康康 / 服裝助理：大楠、bimbi、yukiy
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