劉柏辛
時(shí)代的潮水不由分說(shuō)地把人們卷入一個(gè)只愛(ài)完美的世界。
當(dāng)前版本的劉柏辛，選擇退回到音樂(lè)創(chuàng)作原初的岸灘，那里有真誠(chéng)的音樂(lè)和輕盈的閑逛。
劉柏辛
化繁為簡(jiǎn)
Lexie把微博名改成了“在發(fā)新歌的劉柏辛”。
2025年從春天到夏天，她先后發(fā)布了《POPGIRL》《FFFFF》《LIKE U》三首新單曲。
這三首都是接下來(lái)要發(fā)行的EP “TEENAGE RAMBLE” 中的先行單曲。與上一張高概念度的專輯《幸運(yùn)星》相比，將要發(fā)行的EP不再以某種敘事或概念串聯(lián)。如果要從這三首新歌之間找到一些潛在的聯(lián)系，劉柏辛說(shuō)是關(guān)于同一個(gè)人的不同面。
劉柏辛
《POP GIRL》描述了一種被觀看和自我觀看之間的張力。這種張力投射為劉柏辛在生活中兩種截然不同狀態(tài)下的自我拉扯。她在介紹這首歌時(shí)寫(xiě)道：是關(guān)于我們那些自信得閃閃發(fā)光的時(shí)刻，也是關(guān)于那些焦慮刷手機(jī)的夜晚。
許多令劉柏辛感到焦慮的事情里，首當(dāng)其沖的便是長(zhǎng)痘。鏡子、相機(jī)前置，連同社交媒體精心篩選、推送的高光時(shí)刻和完美模樣，放大了這種形象焦慮，所以才有了《POPGIRL》第一句歌詞“skin clear，hairshiny”，如同一句顯化咒語(yǔ)，用來(lái)抵抗不安與焦慮。
自信而焦慮，一個(gè)更加真實(shí)的、有情緒起伏的Lexie從音樂(lè)里走出來(lái)。
劉柏辛
過(guò)去，劉柏辛用舞臺(tái)上的酷、電子樂(lè)的冷靜與迷幻，制造一種間離效果。她坦言:“像《Manta》時(shí)期，我可能更關(guān)注音樂(lè)的結(jié)構(gòu)感和設(shè)計(jì)。對(duì)我來(lái)說(shuō)，酷是一種表達(dá)方式也是一個(gè)保護(hù)殼。在那個(gè)階段，還不愿意將特別真實(shí)、特別裸露的自己放在音樂(lè)作品里面。
她也因此常常在制作音樂(lè)時(shí)陷入一種極繁主義。“我喜歡在一首歌里面塞入大量的信息、情緒、聲音、設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)、和聲，讓聽(tīng)眾在不斷挖掘中發(fā)現(xiàn)驚喜，像是一種解密。”
聽(tīng)眾與歌迷的確“不負(fù)所望”，樂(lè)此不疲地分析、挖掘劉柏辛埋在歌曲里的彩蛋，也期待著她用一個(gè)點(diǎn)贊印證“解密”是否成功。
劉柏辛
然而在埋彩蛋帶來(lái)的成就感之余，這種表達(dá)漸漸讓劉柏辛感到沉重。
同時(shí)，愈加真實(shí)的情緒悄然彌合著創(chuàng)作與生活之間的間離與縫隙，兩個(gè)世界呼喚著同頻。于是，Lexie選擇讓音樂(lè)表達(dá)變得更直白、更輕盈。
劉柏辛
她表示，《FFFFF》是她第一次嘗試放棄解釋，直接釋放能量。隨著做音樂(lè)的時(shí)間變久了一點(diǎn)，顧慮與不安也變少了。而《LIKEU》是這三首歌里比較柔軟、親密的一首。就像在音樂(lè)里放一點(diǎn)自己平時(shí)無(wú)法和他人分享的小小心事，像樹(shù)洞一樣。”劉柏辛形容道，“那些情緒可能很難用語(yǔ)言去表達(dá)但是有了旋律和節(jié)奏的加持，我就可以更加順暢地去表達(dá)我的心意。
“我覺(jué)得其實(shí)音樂(lè)是最值得托付的。”對(duì)于劉柏辛來(lái)說(shuō)，這三首歌是化繁為簡(jiǎn)的一種嘗試。她不再執(zhí)著于音樂(lè)表達(dá)的密度和復(fù)雜性，也更愿意讓脆弱的、不確定的、沒(méi)有結(jié)論的情緒，還有更真實(shí)一點(diǎn)的自己被看到。音樂(lè)承載的并非只有深刻的意義，“還有那些深夜刷手機(jī)的時(shí)刻，以及各種各樣的很私密的情緒”。
劉柏辛
尋找動(dòng)機(jī)
劉柏辛“遇見(jiàn)”吳燕萍，則是另一個(gè)關(guān)于情感、渴望和托付的故事。
電視劇《掃毒風(fēng)暴》播出后，劇中那個(gè)眼神怯生生、患有聽(tīng)力障礙的底層女孩吳燕萍對(duì)愛(ài)情的投入以及遭遇令觀眾為之揪心。Lexie的表演與詮釋，自然到讓觀眾忽略這是她第一次正式出演影視作品。
沒(méi)有什么需要被說(shuō)服的地方，劇本和角色找過(guò)來(lái)，劉柏辛決定抓住。一個(gè)新的挑戰(zhàn)，或許恰好激發(fā)了一個(gè)射手座躍躍欲試的能量。
劉柏辛
為了盡可能地靠近角色、讓自己消失在角色里，她開(kāi)始做功課。
收到人物資料時(shí)，Lexie直言心里冒出5萬(wàn)個(gè)問(wèn)號(hào)。“她(吳燕萍)看起來(lái)和我非常不一樣。”劉柏辛進(jìn)一步解釋，“拋開(kāi)這個(gè)角色是聽(tīng)障人士，而我是一個(gè)靠耳朵、靠聲音吃飯的人這一點(diǎn)，吳燕萍身上帶著一股涉世未深的天真與單純。”
想要找到人物背后的動(dòng)機(jī)，找到這股天真與單純的內(nèi)驅(qū)力，她去了解聽(tīng)障人群的世界看了很多相關(guān)的影視作品，發(fā)現(xiàn)他們需要花幾倍的精力去感知這個(gè)世界。
劉柏辛
在一步步靠近角色的過(guò)程中，劉柏辛發(fā)現(xiàn)了自己跟吳燕萍的相似之處。“我們都是特別渴望被偏愛(ài)的女孩子，在獲得了自己想要的安全感之后，就會(huì)毫無(wú)保留地把自己交給對(duì)方，去信任依賴，然后給出無(wú)條件的愛(ài)。”
劉柏辛把自己交給了音樂(lè)，劇中的吳燕萍把自己交給了她相信的愛(ài)情。
“從愛(ài)情的角度來(lái)看，這個(gè)角色最打動(dòng)我的地方是她的勇敢。她在被欺騙之后仍然選擇相信。這種很純粹、依然相信愛(ài)的能力，我覺(jué)得是我們很多人在漸漸丟掉的東西。”劉柏辛知道，一顆渴望愛(ài)的心，正是吳燕萍生命里真正的動(dòng)機(jī)。
劉柏辛
表演的創(chuàng)作和音樂(lè)的創(chuàng)作，Lexie都需要找到動(dòng)機(jī)。創(chuàng)作一首歌的“動(dòng)機(jī)”，往往是一個(gè)伴奏，那是創(chuàng)作的一粒火星，等待著點(diǎn)燃些什么。“我常常把音樂(lè)創(chuàng)作的過(guò)程想象成拍電影。最開(kāi)始我需要一個(gè)置景，由此決定它是一個(gè)科幻片、文藝片還是喜劇片。而那個(gè)伴奏，給了我最初步的世界觀的搭建。寫(xiě)歌詞、寫(xiě)旋律比較像編劇在已經(jīng)設(shè)定好的氛圍之下去寫(xiě)劇情:在這個(gè)世界里發(fā)生了什么樣的事情，我的主角是什么樣子，我對(duì)誰(shuí)說(shuō)這些話。
即便有的動(dòng)機(jī)需要花費(fèi)時(shí)間才能辨明，那個(gè)獨(dú)特的過(guò)程，讓她覺(jué)著值得探索。
劉柏辛
回到岸灘
Lexie相信命運(yùn)。
在制作專輯《幸福星》中那首名叫《命運(yùn)》的單曲時(shí)，她就領(lǐng)教過(guò)命運(yùn)的顯化。
但她認(rèn)為命運(yùn)并非完全決定一切，而是埋下線索，在未來(lái)某個(gè)節(jié)點(diǎn)幫助自己做出更有利于長(zhǎng)期主義的選擇。
幸運(yùn)的是，她似乎早早找到了命運(yùn)為她準(zhǔn)備的線索，或者說(shuō)，命運(yùn)的潮水，早早地把她帶到音樂(lè)面前 。
劉柏辛
出生于1998年的劉柏辛，是名副其實(shí)的“Z世代”。移動(dòng)電子設(shè)備記錄著她和音樂(lè)最初對(duì)上眼”的時(shí)刻，而她與世界的連接搭載著互聯(lián)網(wǎng)的興起與高速發(fā)展，也因此很早接觸到不同的文化背景。
音樂(lè)風(fēng)格的多變，不是她想要追求的東西更像是她成長(zhǎng)過(guò)程中內(nèi)心世界多元構(gòu)成的一種自然呈現(xiàn)。劉柏辛把自己的音樂(lè)人格形容為“史萊姆”，可以變成任何形狀，也裝得下塔羅、冥想、易經(jīng)、中西方神話。
劉柏辛
隨著一步一步憑借音樂(lè)創(chuàng)作才華嶄露頭角Lexie所處的樂(lè)壇生態(tài)站在時(shí)代的岔路口，傳統(tǒng)音樂(lè)產(chǎn)業(yè)面臨結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)型，音樂(lè)傳播方式被數(shù)字媒體改寫(xiě)。
短視頻熱曲強(qiáng)勢(shì)占據(jù)用戶注意力的同時(shí)，也解構(gòu)了歌手與聽(tīng)眾之間的關(guān)系，數(shù)據(jù)、流量似乎影響著很多音樂(lè)人的判斷。
劉柏辛
對(duì)此，劉柏辛并不否認(rèn)自己的創(chuàng)作或多或少受到影響，但影響并非干擾，而是一種順應(yīng)時(shí)代的做法。“在這個(gè)時(shí)代，你要做音樂(lè)人的話，你必須同時(shí)做一個(gè)KOL，這是時(shí)代使然;也必須要花很多時(shí)間去研究網(wǎng)絡(luò)熱曲的特質(zhì)，其中不乏一些我自己遇到的很喜歡的作品，這些都是乘著時(shí)代的浪潮而成功的作品。”
Lexie對(duì)時(shí)代的反應(yīng)很迅速。她興致勃勃地試水AI生成音樂(lè)，驚訝于A1的發(fā)展速度，也清楚地知道AI是一個(gè)很好的輔助工具，但無(wú)法代替人類。她堅(jiān)信藝術(shù)創(chuàng)作的根源與彼岸指向人類的體驗(yàn)和共鳴。
劉柏辛
即便今天的音樂(lè)人要面對(duì)聽(tīng)眾對(duì)一首完整的歌曲、一張完整的專輯日漸失去耐心，劉柏辛依然選擇把作品交付給聽(tīng)眾。
“作品完成之后，創(chuàng)作者就可以退出了。聽(tīng)眾怎么理解、解讀是他們的自由和權(quán)利。這種多樣性的理解還蠻美的。每個(gè)人都能在里面找到一些他們自己想要聽(tīng)到的東西，不一定是和我的經(jīng)歷完全重合的，但只要能讓他們從中聽(tīng)到他們自己，我的使命就完成了。”
劉柏辛
身處網(wǎng)絡(luò)世界這片喧器的紅海，Lexie心中“好音樂(lè)”的標(biāo)準(zhǔn)并未隨著時(shí)代的潮汐漲落而改變。“只要是真誠(chéng)的，能讓任何聽(tīng)眾感覺(jué)到有共鳴的音樂(lè)，就是好音樂(lè)。”
在結(jié)束2025年“幸福星公司派對(duì)”巡演北京站后的新年，劉柏辛許下的愿望是：想退回生活本身的岸灘。
在生活與創(chuàng)作原初的岸灘，那里有真誠(chéng)的音樂(lè)與輕盈的閑逛。
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