隨著《喜人奇妙夜》第二季(以下簡稱《喜夜2》)開播，走到第四年的“喜人宇宙”，依舊用笑聲與快樂觸達觀眾。
在這片“快樂說了算”的舞臺，女性喜劇創作者不曾缺席，她們留在場上，展開全新的故事，也由此探索、拓寬喜劇表達的邊界。
無論是在表演方式上不斷進化、深度參與創作的女演員們，還是在描繪人物上希望更加貼近真實的女編劇們，《喜人奇妙夜》臺前幕后的女喜人，正在走出大眾記憶中與女性喜劇人相關的刻板印象，走進更加多元、更加豐富的敘事，用生動的自我表達帶給觀眾快樂。
她們可以握住龍頭杖，她們可以走四方。
做喜劇，哪有不瘋的？一場「快樂」崇拜
“這不整岔劈了嗎~”
到達拍攝場地，朱美吉誤打誤撞找對了影棚。隨著郭甲醛、王男、于奧、普拉斯、鐵錘陸續出現，影棚迅速變得熱絡起來。
朱美吉
早起工作對喜人們來說比較少見。在創排的日子里，熬夜創作到凌晨三四點甚至天亮才是常態。
“喜人”系列節目呈現的優質作品培養了觀眾對喜劇模式的了解，觀眾對Sketch、game點、包袱、掉凳等術語和技巧說得頭頭是道的同時，也逐步建立起自己的喜劇偏好，用《笑吧，皮奧萊維奇》《尤利婭，別哭》《忘不了》等作品的編劇于奧的話講就是“觀眾的閾值越來越高”，如何把梗的密度加大、制造更多驚喜，是每個創作者都要思考的問題。
“創作的任何時候都很艱難，就像人生一樣?！苯洺Ｅc土豆和呂嚴合作，參與了《父親的葬禮》《斷片山》《吐槽吧!呂小嚴》等作品的編劇普拉斯說道。創作的瓶頸未必存在解決辦法，但喜人們仍然愿意投身其中，不遺余力地把作品打磨到極致。
朱美吉用“亡命徒”形容這群做喜劇的人:“我們做的每一個作品都沒有為下一個作品留活口，因為我們不能像沙灘上撿巧克力，永遠覺得下一個會更好，每個人只能在當下做出最優解?！?/p>
所謂的“最優解”，意味著拋開雜念，直面創作的初心，也選擇相信那份初心能夠抵達觀眾。在“喜人”系列舞臺上塑造過“冷冰凝愛語夢翠霜”這樣經典角色的李逗逗，回歸《喜夜2》的第一個作品選擇呈現一出獨角戲。在組隊比拼的賽制形式下，一個人的創排，一個人的舞臺，觀眾看到的不只是游刃有余的表演和越發成熟的喜劇技巧，還有逗逗對個人風格的堅持。
事實上，真正驅使喜人們不斷打磨、不停摸索的，絕非賽制，而是對于“喜劇帶來快樂”的認同與共識。
而喜劇創作的另一種壓力，關乎如何在追求純粹的快樂和內容表達的意義之間做出平衡。
王男
比賽只是綜藝的一個形式，競賽機制與評分并非功利性的結果導向，而是看到分數背后觀眾希望從喜劇作品中獲得情緒共鳴的需求。于奧說:“如果很單純、很純粹地想要讓喜劇作品抵達觀眾的話，你會發現就是讓你的作品好笑?！?/p>
這也解釋了于奧編劇的作品《忘不了》最后的“底”：最后李梓溪上場，大家以為她就是前女友的時候，她發出一聲黑豹的“嗚~”。沒有煽情和升華，整個故事在梓溪精準的表演與情緒切換中，完成一次次的人物錯位。有網友統計，梓溪在《忘不了》中共計完成了17次身份轉換，對于一個《喜人奇妙夜》舞臺上的新人來說，梓溪的表演帶給觀眾超越喜劇技巧之外的驚喜。
笑聲與快樂，在今天足以構成表達與意義。參與創作出《職場變形計》《年終大獎》《空城計》等作品的編劇鐵錘說：“我們會用喜劇的方式，呈現一個包容、好笑、幽默的情景，去化解生活中的消極。”
「笑」的力量是雙向的，喜人們也從觀眾的笑聲中得到正向反饋。
“觀眾因為看到我的角色、看到我的作品收獲了快樂，或是覺得被治愈、被鼓舞，讓我覺得這是一件非常有意義的事情。”郭甲醛分享線下演出的感受時說道。同樣地，對于王男來說，創作的初心和靈感來源就是好笑，即便自己“無法成為六邊形戰士”“至少能給大家帶來一秒鐘的快樂，這也是我想得到的一個結果”。
郭甲醛
喜劇的創排過程雖然充滿壓力，但身處其中，純粹的創作者們志趣相投，這里也可以成為一片屬于喜劇的烏托邦?！按蠹液茉敢忾_玩笑，很擅長拿自己的痛苦開玩笑或者是自嘲，你會感覺生活其實沒有那么大的問題，都能拿來笑一笑?！逼绽拐f。
做喜劇可以是她們的游戲
米未打造的“喜人”宇宙走到第四年，女性喜劇創作者以及她們塑造、呈現的女性角色也在不斷進化。
于奧
從負責吐槽的“直人”到制造意外效果的“怪人”，是朱美吉在《喜夜2》中一個明顯的轉變。比如作品《興幫往事》中，當美吉飾演的程程一把接住象征權力的龍頭杖，觀眾知道，那一刻，game點要升級了。
類似的轉變也發生在郭甲醛身上。不同于去年“莎全莎美”組合中的冒失職員，在《難演之癮》里飾演“直人”的甲醛，也可以是戀愛中被對方體貼關懷的可愛女孩。
還有為了社團拉新使出渾身解數的鉤針社社長王男、《課間十分鐘》里外向講義氣的女同學李逗逗、僅憑動作和語氣“一秒換魂”分飾多角的李梓溪……《喜人奇妙夜》舞臺上這些好笑的、帶給觀眾快樂的女喜人，正在走出大眾記憶中與女性喜劇人相關的刻板印象，走進更加多元、更加豐富的敘事。
“我們不裝傻，你不會見到一個女喜人在舞臺純裝傻充愣?！敝烀兰诓稍L時說道，在她看來，女喜人“使相”不等于扮丑。
關于這一點，在上一季節目中憑借助演吸引觀眾注意的王男深有體會。即便是沒有臺詞的“瞪眼”，也包含她對舞臺空間、節奏效果的設計與考量。
在“喜人”系列舞臺上，女喜人們保持著更加細膩的感受力，與觀眾建立情緒連接。能把暗戀這件小事詮釋得生動不刻板，也可以完成抓人眼球的game點升級，她們以各自的方式證明了女性在喜劇領域的多樣可能性，不依賴固定套路，而是通過扎實的表演技巧，為喜劇舞臺增添了豐富的女性視角和表現維度。
鐵錘
無論舞臺上的實際呈現，還是采訪中的創作分享，可以肯定的是，今天的女喜人們，不想再遵循舊的“游戲規則”了。
這種改變，很大程度上源于女性追求自我表達的時代語境為行業生態“轉底”。當女性參與甚至主導一個喜劇作品，平視代替了曾經的凝視，更容易捕捉女性在生活中真實的細節，也為角色的行為反應和喜劇包袱帶來更生動的色彩。
郭甲醛直言自己“做夢都想演一個壞女人”：“一個好瘋的女人，也可以是豐富的豐?！?/p>
在《舊礦工故事》中，朱美吉搖身一變飾演漠視生命如玩物的“惡女”愛德華夫人，被觀眾形容為有種“天真的殘忍”。
作為編劇的普拉斯同樣想寫“壞女人”。女喜人對于塑造“壞女人”的渴望，存在一種共識——不能為了壞而壞，不能為了笑點放棄智商。
普拉斯
女喜人們希望塑造的女性角色，是一個足夠真實、足夠具體的人，不再是親密關系里另一方的附屬品，不再囿于妻子、女兒、母親這些標簽框定的行為半徑。正如普拉斯和鐵錘采訪時說的，喜劇舞臺上的女性角色可以是我們生活中見到的任何人，可以在更普世的話題上觸達觀眾。
當一個女性渴望「看見」更多的女性，新的游戲規則正在被建立。
必須承認的是，建立一套新的游戲規則還需要更多的女喜人加入。
“我們今天總說希望有這么一個女性的代表人物能走出來，這條路任重道遠，我們也都還在走。”于奧說道。
只要她們還在場上，故事與掌聲就沒有落幕。就像王男相信:“如果有一天我站在旁邊能被看見的話，那我早晚都會站在那個中心的位置?！?/p>
美吉告訴自己“往前沖就完事兒了”，這也是她想對那些渴望加入喜劇行業的女孩說的:“女孩踏入喜劇這個行業，太牛了，沒有什么輸家贏家，只要女喜人還在持續輸出，那就OK了?！?/p>
Q&A：
當你在創作、塑造一個女性角色的時候，你會期待喜劇作品中的女性角色擁有怎樣的人物弧光？
朱美吉：我希望看到突破性，這個突破性就是由女性喜人主導的喜劇作品。我們不裝傻，你不會見到一個女喜人在舞臺上純裝傻充愣，但是一定帶了一些我們每個人的視角，因為每個女孩的個人色彩都太鮮明了。
普拉斯：我希望她是豐富的，是一個很有生命力的角色，她可以是壞人，是綁匪，是我們生活中見到的任何人，任何特性出現在她身上都可以被大家正常理解。這是我想做的，我們在拓寬這個邊界，希望有更多不同意義上或者不同形象的女性角色出現。不一定是正面形象，我挺想寫壞女人的，但不能為了笑點放棄智商，不能為了形象放棄人物背后的根基，希望大家能夠接受女性的更多面。
于奧：我覺得是真實。由男性編劇做主導的時候，有的時候他們寫的女性是帶有刻板印象的。我不說這樣不好，可能他們想象中一個女孩工作了一天下班回到家，可能會很精致地泡個澡，他們會有一些自己的想象。所以導致觀眾可能會覺得女孩子是這樣生活的。但其實不是。我們回家第一件事一定是把胸罩脫了，然后在床上四仰八叉地躺著擼會兒狗。這些比較生活化的瞬間和細節，我覺得是創作者需要去捕捉的。
郭甲醛：我覺得不管任何角色，可愛是第一步。這個可愛不只是說從形象上讓觀眾覺得你看起來很可愛，也包括這個人的性格很可愛。
鐵錘：傳統的女性角色，包括其他題材的女性角色，很多情況下很片面，被局限在單一設定里。我希望我創作的女性角色可以更脫離這些，更立體，她身上有普遍意義的話題可以討論。
在追求好笑和表達思考之間，你作為喜劇創作者會如何權衡？
王男：我寫本的初心就是這個點好笑。我特別喜歡給別人分享快樂，看到大家特別開心，我就特別開心，這就會成為我創作的動力。我很喜歡寫東西，喜歡創作，去年我的助演都跟我的創作沒關系，站在舞臺上得到的快樂，就是“你演得還不錯”。今年我的第一個作品登上那個大舞臺的時候，每一次觀眾的反響帶給我的是雙倍的快樂，作為編劇，你寫的東西得到認可，還有你站在舞臺上享受演員那份榮譽的快樂。那種感覺真的太好了。
普拉斯：既然做喜劇的話，我覺得好笑幽默是放到前面的。不是說我想到一個很好的表達會讓我多么開心，如果表達先行的話，我們可能在創作梗、做喜劇點的時候，會有點難，首先得是讓觀眾看了覺得開心、好笑的一個作品。每個人對喜劇內核的感受都不一樣，喜劇的內核不一定是悲劇，有一些純好笑的事情就是簡單真實，簡單真實也是一種喜劇辦法。
當你寫出一個一級甲等的包袱的時候，還是能從觀眾的笑聲里得到能量。但是你又會想，就應該活在別人的評價里嗎?其實很矛盾，你想做一個特別的創作者，有一些東西一定要有你自己的想法，但那些東西又需要觀眾的笑聲來驗證，兩種思想會打架。但確實內容也是寫給觀眾看的，所以當那些可能你覺得很奇怪的梗在臺上“響”的那一瞬間，還是很爽的。
于奧：我覺得情緒上可能需要更輕巧。過人物在場上的錯位與行動，梗和包袱的密度不需要那么密集:但是現在大家的觀看節奏發生了變化，我們也在作品的框架和具體的密度之間尋找平衡，希望觀眾既能看到人物的完整性，然后也能有很多的笑點。如果能跟觀眾在情緒上建立連接感不一定需要一個特別大的框架，或是多么跌宕起伏的故事，或者我們所說的多大的一個底，只要那個情緒被觀眾抓住了，就能很舒適地把這個作品看下來。
對于想要從事喜劇行業的女生，你有什么樣的鼓勵與建議？
郭甲醛：別來。(笑)如果你不是說這輩子我就只做這件事情了，咱們就是一個別來，聽勸，因為確實做喜劇太難了；但是如果有那些'不怕死’的，就是想沖，那我歡迎你，歡迎你。
朱美吉：女孩踏入喜劇這個行業，太牛了，沒有什么輸家贏家，沖就完事兒了去年跟思維再組隊的時候，我說沒什么可失去的，但是我一定會盡我最大的可能，沒有人會不在乎別人的評價，“你不用管別人怎么想你就做好你自己”這句話有一個角度是對的，有100個人討厭你，就會有100個人喜歡你。
鐵錘：想加入就大膽來，不要有太多顧慮，別在意所謂“搞笑女”的刻板偏見。堅持喜歡的事情，給人帶來快樂，在舞臺上釋放幽默就是最有魅力的。
于奧：不想讓人誤入歧途(笑)，這行業是真的很辛苦。不管你是臺前的演員還是幕后的創作者，從發心來講，如果你真的想要讓你的觀眾喜悅或者開心，你有很堅實的力量，再考慮加入這一行。因為當你創作枯竭的時候，當你遭到別人嘲笑的時候，扛著你往前走的就是初心。
監制：Yoanna / 攝影：李少東stone / 編輯： GIN、正男 / 采訪、文字： Yee / 形象：XIXI / 化妝：明月 / 發型：王遠 / 美術：Josh Jiang / 服裝助理：Dimo / 助理：Avery
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