王凱
音樂尋夢人
王凱
《TOSCA》的詠嘆調(diào)在空間回響。時(shí)而像一只盤旋的鳥兒，飛躍天花板上空似要破窗而出、直上凌霄；時(shí)而如光波回蕩在各個(gè)角落，讓人不禁為它陶醉，陷入沉思……王凱沉浸在這樣的音樂中，隨即跟著唱起來，仿佛這是意大利佛羅倫薩，清冷的海風(fēng)與炙熱的陽光交匯，圓頂教堂的玻璃反射著金子般炫目的光芒。
自從進(jìn)入音樂學(xué)院，從附中到研究生，導(dǎo)師一直夸他的嗓音“具有金子般的光芒”。如果每個(gè)人都有一種靈魂表達(dá)的方式，歌劇無疑是他最天生的表達(dá)。王凱人生中買的第一張唱片是《弄臣》，當(dāng)他還在音樂學(xué)院附中讀書時(shí)，只因同學(xué)介紹“這張CD 很著名”，就買了回來，沒想到竟然那么好聽，尤其是那段著名的詠嘆調(diào)。這張CD 他愛不釋手，一遍遍地聽，幾乎都聽壞了。后來考中國音樂學(xué)院時(shí)，他選擇了美聲聲樂專業(yè)。當(dāng)時(shí)他一亮嗓子，大家都驚呆了。他還很喜歡唱片《圖蘭朵》里面那首《今夜無人入睡》，“對(duì)愛的釋懷是那么的美，”他說。鑒賞同一歌劇的不同版本非常有意思，收藏了許多版本的《圖蘭朵》，他最喜歡的還是帕瓦羅蒂的版本：“帕瓦羅蒂的聲音輕松，就像陽光一樣，聲音一路閃亮著，輕松地滑上了高音；多明戈的聲音是卡在胸腔里出來的，比較沉，有莊重感，發(fā)聲的位置靠后；卡雷拉斯在得了白血病前后的表現(xiàn)截然不同，之前他的聲音充滿力量，很振奮。在他病愈后，用完全開闊的胸腔把聲音唱上去，有時(shí)候就會(huì)有些動(dòng)搖，失去了力量。”
王凱
盡管已經(jīng)有許多帕瓦羅蒂的唱片，王凱仍然希望能收藏一張有他親筆簽名的。當(dāng)年帕瓦羅蒂在北京首體演出，各個(gè)大專院校都有一些學(xué)生去做志愿者，那時(shí)的王凱很幸運(yùn)當(dāng)選為一名志愿者，從早到晚做了一天的服務(wù)生，但是也沒見到帕瓦羅蒂一面。他曾經(jīng)拿著一張唱片央求保安讓他進(jìn)去簽個(gè)名，也未能實(shí)現(xiàn)……然而在演出前兩個(gè)小時(shí)，路過一間虛掩著門的休息室時(shí)，他在窄窄的門縫里突然看到了帕瓦羅蒂，“他很高大的樣子，坐在一張巨大的單人沙發(fā)里，面前桌子上放著很大一盤意大利面。在首場演出《藝術(shù)家的生涯》中的詠嘆調(diào)《冰涼的小手》時(shí)，他降了半個(gè)音，但還是那么完美。”他說，“我喜歡聽現(xiàn)場，即使聽唱片也喜歡現(xiàn)場錄制的，而不是在錄音棚里雕琢出來的。現(xiàn)場有一種生動(dòng)感，即便是有點(diǎn)瑕疵，比如換氣、閉合，那是活生生的一個(gè)人在表達(dá)，融進(jìn)了他個(gè)人的情感和現(xiàn)場與他的互動(dòng)。”最出神入化的藝術(shù)往往是即興的。比如吳道子在皇宮墻壁上即興畫出的山水人物，比如王羲之《蘭亭序》書法中保留的涂改……那種揮灑自如而即興的現(xiàn)場感，才是藝術(shù)最讓人著迷的細(xì)節(jié)。
意大利歌唱家波切利是帕瓦羅蒂的學(xué)生，也是王凱學(xué)習(xí)的偶像。波切利的歌同時(shí)融進(jìn)了美聲和流行音樂的元素：“那種莊重的、有崇高感的聲音可以像米蘭大教堂的尖頂一樣直達(dá)蒼穹，最初的美聲唱法來源于教堂音樂。而流行音樂的狀態(tài)是輕松的，用來傳達(dá)喜怒哀樂，情感比較直接；民歌的狀態(tài)又不一樣，少數(shù)民族是邊跳邊唱的，很多民歌都有舞蹈性。我希望做的就是把這幾種狀態(tài)融到一起，創(chuàng)造一種新的音樂。”王凱也許是用漢語唱美聲歌曲最成功的年輕人，他曾經(jīng)擔(dān)綱歌劇《方志敏》的主角，全劇三個(gè)小時(shí)，都是由他一個(gè)人幾乎不間斷演繹下來的。王凱說：“唱到最后，我也被感動(dòng)得一塌糊涂，臉上又是淚水又是汗水，全是水，我都分不清了。”至今，國內(nèi)能把這部歌劇一人演下來的，也寥寥可數(shù)。
王凱
王凱平時(shí)最喜歡的歌劇是《軍中女郎》中著名的唱段《多么快樂的一天》，這首歌需要演唱者在兩分鐘內(nèi)連續(xù)唱出9 個(gè)強(qiáng)勁有力的高音C。1972 年在紐約大都會(huì)歌劇院，與澳大利亞女高音薩瑟蘭合演的時(shí)候，帕瓦羅蒂在這部劇中首次連續(xù)唱出九個(gè)帶有胸腔共鳴的高音C，石破天驚，因此被稱為“Hi-C 之王”，這首歌連同他的經(jīng)典歷史，也在王凱的生活中縈繞，他熱愛并深深為之陶醉。于是在演唱《茉莉花》、《小河淌水》，還有一些流行歌曲的時(shí)候，他加進(jìn)了一種頌歌般的贊美，變得深情又飽滿。比如《小河淌水》那種民歌，人間的相思情深被他淡化掉了，演唱出來像是盤旋在深夜明朗月光下的一首安魂曲。他喜歡琢磨每個(gè)詞用怎樣的聲音表達(dá)，每個(gè)音調(diào)背后都帶有一種情緒。他還希望舉辦個(gè)人音樂會(huì)，唱不同的歌，嘗試去創(chuàng)作。“我的每一句，都會(huì)是最輕松最自然的、美聲的科學(xué)的唱法，但會(huì)有不同的味道和氣氛。”他說。
鋪排滿室的黑膠唱片和CD 中，歌劇悠揚(yáng)飽滿的聲音在房間盤旋蕩漾。王凱的歌聲似乎飛翔在藍(lán)天白云之間，和著北京初秋的晴朗，如此美好，一如時(shí)光，在閃亮著流逝。
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