段奕宏
薄秋卷涼風，楊樹的沙沙聲摩挲著葡萄酒莊園泛紅的爬山虎，也吹動著段奕宏的發絲。在眾人的包圍中，視線焦點的核心點，他身著裁剪合身的西裝，做出“痞氣”的動作：一只腳跨在腳凳上，懷抱著綠色、橙色和紅色氣球扎成的花束，有一種莊重配童真的沖突之美。
5點半天要黑了，視頻采訪搶天光，他比所有人都有緊迫感，果斷有力地說，“這邊的人稍微閃開一點”。正拍著，有人手機響了，他剛好停頓，開玩笑解圍：“你看我的停頓多好！”
段奕宏
有幾年了，段奕宏鮮少出現在公眾視野。今年至少有三部作品亮相，他營業的腳步開始加緊。再見他最大的感覺，一是年過五十，他和角色似乎融為了一體，在采訪時也一身西服套裝，談笑風生，紳士味道十足；二是他的想法迭代了，由從前緊繃著演好戲的狀態到變得松弛，強調有起有伏的呼吸感。
改變是什么時候、怎么發生的？
段奕宏
土壤性創作
段奕宏說了一個有意思的詞：土壤性地創作。
《沙塵暴》里的警察陳江河，灰頭土臉，扎根于西部小城，看上去粗糲又不恭，和西北黃沙渾然一色，其實深諳人情世故，帶點英雄主義又兼具人性弱點，見證著一樁離奇兇殺案背后的眾生畫卷和時代浮沉，最終將真兇繩之以法。
段奕宏對陳江河這樣的人物并不陌生。他在新疆伊犁長大，和陳江河生長的環境同源。不過段奕宏高中就離開了伊犁，為了出演陳江河，他讓伊犁的家人寄來奶疙瘩、奶茶、馕等，去尋找和陳江河“土壤性”的連接。
段奕宏
所謂土壤性，是沉浸他真正生活的周遭世界，探尋他的根兒。“不同的作品，不同的人物，你想‘破’它不是外在上，你得從內心土壤上去溯源。”進入創作當中，他總會“掘地三尺”拷問自己，是這樣嗎？是這樣嗎？好像也不是，再想……老懷疑這個人物跟之前的是不是同質化了。而在《沙塵暴》里，陳江河吃馕、喝茶，全是段奕宏新疆生活習慣的再現。
食物就像一個打開記憶膠囊的時光機。奶疙瘩醇厚的奶香味在唇齒間蔓延開，啪嗒一閃，段奕宏眼前浮現小時候吃牛奶冰棍的畫面。當時一根牛奶冰棍5分錢，可那是一個貧瘠的年代，他一個禮拜只能吃一兩次冰棍。于是七天里其他五六天吃不上冰棍的日子，“我就抓心撓肝地滿地找5分錢。”有次意外地撿到了一毛錢，一下夠買兩根冰棍，他欣喜若狂宛若發絲通電。借由創作，食物喚起了他曾對一件事情有如此珍貴動力的回憶。
段奕宏
在我們的拍攝現場，他對“精心設計的隨意”調性極感興趣。“隨便發揮，我不喜歡，我嗨的是雜志的調性。”當他穿著夸張的亮面豹紋大衣站在一個一兩米高的方石臺上，敞開著襯衫，右手把水桶大的冰激凌道具托在肩頭，表情戲謔而開心，伸出手掌跟音樂共舞。
新作《藏鋒》里他的角色更具煙火氣，演個“胖子”，從想走仕途的宣傳員，到被逼無奈到特警隊掛職，最后成為了一個身形和心智上都“健全”的人。這次段奕宏接近角色需要增肥，但不能完全放開，最后兩集還要會回到精干的狀態。“肚子沒吃起來，是墊出來的。”
段奕宏
有粉絲建議段奕宏嘗試喜劇，一本正經地搞笑應該很有意思。我們轉達并問他意見，他本人得意一笑，“《藏鋒》里恰好有很正經的搞笑。”
他的追求不一樣了，“我更喜歡我是一個人，我塑造的是一個真實的人，而不是一個硬邦邦的硬漢。我現在對創作、對人物，首先當然得有土壤上的分析和追求，呈現上不要矯枉過正，但最終他還是人，有一種心跳感。心跳在什么時刻加速，什么時候平緩……不能總是心跳150下，那不是正常人。”
段奕宏
發現心跳感
心跳感，來自于重新發現自己的心跳。
世界變慢的三年，影視環境受到巨大沖擊，入行二十多年來段奕宏習慣了高速運轉的節奏，年屆五十驟然停下，宅在家里他不免驚慌失措，“甚至想放棄我的職業了。”
段奕宏
前半生他的故事是一個頑強逆襲的文本。段奕宏以前最討厭別人問，能不能評價一下你這些年怎么走過來的、你走到今天想對過去的自己說什么……“我不想去總結自己，不想留戀過去，我就想往前走。”
他追求的是“超英趕美”。因為自己比別人晚，三年才考入中戲、畢業時已經25歲，危機感時時刻刻在他心上。“出晨功時，我能頂著墻睡著，其實已經是出力不出工了，只是心理上唯一能抓到的就是死功夫。”
段奕宏
大學四年沒人找他拍戲，畢業后還是沒人找他演影視劇，危機感更重了。哪怕《士兵突擊》《團長》火了，包括憑借《烈日灼心》拿下大獎，他更追求200%的努力，“我更加確定我要這樣才能成功，才能有安全感。”最終憑借《暴雪將至》拿下東京電影節影帝，他逆襲而執著的人生故事得以閉環。
當疫情來臨一切驟然停下，規則失靈了。這個時候他開始去回溯、挖掘記憶，就像打開一個酸奶疙瘩的過往撲面而來，最大的感覺是幸運。雖大學考了三次，但遇到了賞識他的主講老師；畢業遇到了實驗話劇院的院長，最終把他這個毫無背景的學生招入了國家話劇院；之后他在影視界又靠創作打開了一片天。
段奕宏
他想起不一樣的表演感受。進了實驗話劇院，段奕宏第一部戲是在《生死場》里演農民，努著勁兒想演好，每天都是緊繃的。“我追求一種裝扮感，但是忘掉了人的一種心跳感，沒有心流的表演和創造力，它就是匠氣，它就是形似。”有一天在轉換場時場燈黑下來幾秒鐘，他放松了下來，燈再亮時，他突然發現自己怎么這么舒服、輕松。“身形還是那個身形，可是我有了呼吸感，少了窒息感。”
段奕宏
這讓他反思二十年來的創作狀態，“認知讓我非常緊繃、死板。我一回顧才發現，我真的討厭，聊閑磕兒也不會插科打諢，腦子里全是創作。半夜好幾點打電話到導演房間問他看我明天如何演……我覺得這樣很認真，導演應該很賞識，其實我就這么煩人。你想想導演累一天了，我還打電話。一路走過來，特別感謝包容我的合作者。”
改變就此順理成章，“我的松弛來自于其實我遇到了我自己，遇到了所謂的低谷，遇到了所謂的困難，其實沒有什么不可逾越的。不要把自己太緊繃，不要讓自己太去滿足別人眼中的自己。”
段奕宏
拆掉心理藩籬
段奕宏最近在讀《認知的偏差》。52歲的他沒有年齡焦慮，只有健康和認知焦慮，對五十知天命的概念并不熱衷，他希望自己通達，對世界、對人性有所了解后依然有童真。
那點真，他希望對世界陽光積極。多年前在香格里拉拍《愛有來生》，演員們走街串巷路過一戶藏民家，段奕宏和大家一起討了水喝，藏民熱情邀請他們第二天來家里吃飯。“誰敢去？哪有這么熱情的。”他們心里都犯嘀咕，第二天沒有一個人去。
段奕宏
接下來幾天，段奕宏不斷咀嚼著藏民邀請他們的畫面，那種熱情帶著讓人無法拒絕的質樸和真摯。他突然想，去一次又何妨？于是，說去就去，叫了兩三個朋友一起。到了藏民家，對方驚喜有加，熱情好客，“把爐子上面的臘肉拿下來，切了；磕個雞蛋，在那給你做手工的油茶……我都感動得不行了。”那一刻，他看見自己有多“小”。
“這些年我在乎為別人干了什么，創造什么。我感受到了善意和溫暖的力量，這種力量讓我走到今天，我也想影響身邊的人。”
段奕宏
因為甚少展示自己的生活，段奕宏很多時候給外界的印象是有點“冷”的實力派，但其實他內心溫暖積極，比如愛鮮花，家總是布置的舒適自在。很呆萌的是，他是游戲黑洞，古早游戲《你畫我猜》總是倒數第一。朋友圈的熱門游戲廣告，評論里很多朋友玩梗，他一臉懵：“啥意思？”
他也希望呈現另一種可能，“我看到有一些辨識度非常強的優秀演員，會把作品外生活中的一種狀態帶到作品里，我覺得也很舒服。我好像沒有完全把我生活中的狀態帶入作品，至少90%都沒有。”接著很期待地說，“我啥時候在作品當中塑造一個生活中的我？”
段奕宏
一個人變得更松弛、更自在，這種改變總讓外人由衷地認同和欣慰。而曾經的緊繃對他來說或許也是必經階段并自有意義。2008年年底段奕宏在博客里寫，“08年的耕作都將會在09年開花，至于結出怎樣的果實暫時不得知。不得不再次提及《我的團長我的團》，這部傾注了眾多人心血的作品，希望能得到大家的肯定。”那時候他的世界尚未真正展開，對一切未知且滿懷期待。
段奕宏
結果當時的《我的團長我的團》沒迎來超越《士兵突擊》的大火，但他一往無前、勢不可擋地走向了更大的世界。近20年過去，今年他演話劇《四世同堂》，一出劇院后門，很多00后對他說自己多喜歡《我的團長我的團》。
經得住時間考驗，是一部作品、一個演員多大的生命力呀！段奕宏很驕傲，“這是一部作品的后勁。”
策劃&造型：楊威Vincent Young / 攝影：金家吉 / 執行統籌：KONG / 化妝&發型：周鈺（YU STUDIO） / 制片：尹佳琪、郁志偉（Nobody_official） / 撰文·細補 / 服裝助理：林潔瑜、蘇蘇
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