陳麗君
被看見與看見
過去的兩年里，破圈、出圈，陳麗君被許多人看見，被更多人記住……仿若奇遇卻無須多言，這是條顯性的來時路。蘭因絮果，當(dāng)有機會真正面對本人，得到的回答，卻不是“終于迎來了這一天”的成功者的告慰與傲嬌，而是“未知但愿意把握”的開拓與探索。
“對我來說，‘被看見’最大的意義不是其他，是擁有了機會，讓我去學(xué)習(xí)、去嘗試、去成長。”在攝影棚中，禮貌寒暄后，帶著些許南方溫婉感，陳麗君說。
類似的語句，初聽見時易被理解為官方慣語，不過，說話人是陳麗君，望向她的往昔，似乎，這才是真正的心跡。和陳麗君從2019年就認識的好友小骨見證了這一點——在收到《乘風(fēng)2024》邀約前，她其實已經(jīng)被其他綜藝邀請過，出圈后，邀約更呈幾何級數(shù)暴增，但無論是此前還是此后，她發(fā)現(xiàn)陳麗君都有一種奇妙的定力。“其實挺不可思議的，她一直都以越劇為中心，堅守了初心，堅持了舞臺。”
陳麗君
2025年，在“平地起高樓”的原創(chuàng)越劇大戲《我的大觀園》里，陳麗君投入了海量心血，巡演58場，并憑青年賈寶玉一角獲得了第十八屆文華表演獎。這一年收獲頗豐，她還獲得了2025年度中國青年五四獎?wù)拢凰巧狭嗽S多晚會舞臺，也在巴黎聯(lián)合國教科文組織總部表演，將越劇之美越來越廣泛地傳播。
2026年，《我的大觀園》也將赴中國臺灣巡演。這一年，陳麗君的新作品是話劇《枕頭人》和電影《鏢人：風(fēng)起大漠》。她的心依舊穩(wěn)穩(wěn)的，“無論是話劇還是電影，或未來嘗試的其他文藝形式，都是學(xué)習(xí)、吸收、積累、蓄力的過程。所有的拓展，歸根結(jié)底將為我的越劇舞臺服務(wù)”。
“話劇和電影，和我過去的藝術(shù)經(jīng)驗還算有一點點小關(guān)聯(lián)，”她說，但話劇和戲曲，雖同為舞臺藝術(shù)，“所使用的方法和形式截然不同。”這既熟悉、又陌生的感受和表演，讓陳麗君期待了起來，“我想要收獲新的人生體驗和本領(lǐng)”。
陳麗君
繼承著浙江小百花越劇團的創(chuàng)新傳統(tǒng)，也提煉著自我的創(chuàng)造。出圈前后，陳麗君先后嘗試過越腔與流行音樂、鋼琴曲、國風(fēng)國潮的融合；嘗試過剛?cè)岵⒁蝗朔诛椚且詰蚋栊问窖堇[《霸王別姬》——她在越劇中成長，也在越劇外成長。她看見了越來越大的世界，內(nèi)心那一畝三分田，卻也越來越風(fēng)雨不動安如山。
浙江嵊州是越劇的發(fā)源地。13歲考取浙江嵊州越劇藝術(shù)學(xué)校，2013年進入浙江小百花越劇團，因劇場切片中的“邪魅一笑”在社交媒體上出圈，在《乘風(fēng)2024》中踏入奔流，陳麗君仿佛從水潭、溪流奔躍直至大海，聽眾的喧嚷也成為海浪。驚濤拍岸，該如何警惕，才能不被浪潮裹挾？幾秒思忖后，陳麗君給出的答案是肯定的，“我從來沒有掩藏過真實的自己。我的喜怒哀樂還是比較真實的。”
她笑了笑，“從出圈以來，我就一直被審視，被提醒要保持初心。如果我要隨波逐流，要失去初心，兩年前就可以失去了”。
陳麗君
至于成就感？來自天長日久的累積，來自雷霆一震的激越，甚至，只是蝴蝶振翅般微小的時刻：有一天，朋友為陳麗君錄了一段音，“是她家樓上鄰居在唱《我的大觀園》的唱段。有時候，看到觀眾評論，也會產(chǎn)生’她懂我’的感覺——你的創(chuàng)作、表達，被接收到了。這是演員最幸福的時刻”。
“有時擊中我的，未必是那些標(biāo)志性的時刻，而是一些很日常的體驗。”她說。
陳麗君
去滾動，去拓達
從《何文秀》到《新龍門客棧》再到《我的大觀園》……作為二十年的越劇小生，角色和自我，有同頻的共鳴，也有迷人的差異。
2025年大多數(shù)時候，她和賈寶玉在一起。“他非常珍惜生命中美好的風(fēng)景，但最終只能走向‘白茫茫大地真干凈’ 。我非常同情、理解寶玉。還有他身上那些執(zhí)拗的部分，我覺得我也有一點兒。”她說。
幾年前陳麗君的訪問中，她曾半玩笑半認真地說，“我就像一塊小石子”。現(xiàn)在問起，回答是，“頑石兀立青峰上。我首先是一顆頑石。”這顆石子，“可能是被時代的大風(fēng)卷到了湖面上，激起片片漣漪。但它首先是一顆有自我堅持的頑石”。
陳麗君
好友小骨對陳麗君“頑石”的部分有很深的感悟。她形容，陳麗君身上，有一股匪夷所思的倔強。13歲時，陳麗君就不顧家人的不理解選擇了越劇之路；先學(xué)了三年花旦的手眼身法步，又從零開始改學(xué)小生；在小百花越劇團里，大部分時間并非主角，從練功房到比賽場，她始終毫不松懈；出圈后，她基本拒絕了所有誘惑——陳麗君走了一條“少有人走的路”，“說最軟的話，做最狠的事——她有柔軟的對抗，也有堅韌的堅持”。
這顆石子，并不會耽于已知而原地駐留，還在繼續(xù)滾動。
2025年，陳麗君將最重的心力投入了《我的大觀園》。
陳麗君
不像經(jīng)典劇目《何文秀》是在經(jīng)典的基礎(chǔ)上精細雕琢，也不像《梁祝》是在浙百經(jīng)典的承繼上注入自我，《我的大觀園》一上來就是難題：原創(chuàng)，兩個半小時的大戲。平地起高樓，如何塑造人物、演繹層次、打動觀眾？從舞美到唱腔，從人物剖析、排練到最終成為賈寶玉，回憶種種，細枝末節(jié)都鐫刻在陳麗君的腦海中了。
“比如在我對自己很沒有信心時，徐導(dǎo)說你可以先相信我們；比如反反復(fù)復(fù)和劉建寬老師探討唱腔；比如最初看到舞美的時候，心里的一塊石頭落了地；比如首演，劇場不能帶燈牌，我的粉絲們都戴著黃色的發(fā)套來見我……”
賈寶玉被父親鞭笞，從18級臺階上層層滾落，趴在臺階上穩(wěn)住氣息唱出大段唱段，在這復(fù)雜情境中，賈寶玉“對世界規(guī)則的絕望，對成人世界的無奈，對至親之人向規(guī)則的妥協(xié)”，這許多情緒陳麗君都承接住了，也演繹出來了。58場，是悲劇，是驚嘆，也是永遠的唱響。
陳麗君
“賈寶玉的潛臺詞是，再來一次我也寧可挨這頓打，我還會選擇做對的事。也許我也是這樣——因為沒有按照別人期待的路走，曾引來很多誤解，但我覺得，還是應(yīng)該選擇做對的事。”
太多太多，聚沙成塔，終成就了《我的大觀園》，也成就了陳麗君的夙愿。
“業(yè)內(nèi)有很多老師反饋說，《我的大觀園》她的進步很大。但我看到的，可能是馬兒有了它馳騁的天地，還有她的一顆真心。”小骨說。
陳麗君
翻越，那些高山
2024年，陳麗君就去看過北京鼓樓西劇場的話劇《枕頭人》。那時，她就對朋友說，觀后百味雜陳。“太震撼了，怎么會有這么好的劇，怎么會有這么好的演員。”
有了這樣的前情鋪陳，當(dāng)新的12周年版《枕頭人》找到陳麗君時，她幾乎不假思索就答應(yīng)了。首次領(lǐng)銜主演天才小說家卡圖蘭，且為女性版本，是挑戰(zhàn)也是難題。《我的大觀園》巡演期間，她只能利用零星時間準(zhǔn)備《枕頭人》，“包括臺詞的訓(xùn)練和文本的閱讀”。幾個月后，即將排練《枕頭人》，小骨驚奇地發(fā)現(xiàn)，陳麗君那種南方人獨特的不分前后鼻音的說話方式幾乎沒有了，“她克服掉了！”
陳麗君
正式排練起來，又是另一重見山見水。陳麗君說：“我是在周可導(dǎo)演非常細致的引導(dǎo)中一點點去尋找感覺的。”
“話劇本身就有挑戰(zhàn)，《枕頭人》像高山上的高山，難上加難。我愿意去完成它，就是因為我想挑戰(zhàn)高山。無論我能攀爬到多高，攀爬本身就會讓我受益匪淺。”她說起了自己真正的企圖心。
卡圖蘭的每一句話，背后可能都有許多潛臺詞：她為什么要這么說？心理活動是什么？她想要姐姐理解的、想要自我表達的都是什么？文字背后有潛臺詞、有隱喻、有主線邏輯，在周可導(dǎo)演的引導(dǎo)下，陳麗君感受著自己的理解和了悟。排練也在穩(wěn)步推進。此前版本的卡圖蘭是男性，趙立新、周一圍、王子川等優(yōu)秀的舞臺劇演員都演繹過，那么陳麗君來了，女性的觀點、女性的環(huán)境、觀眾對女性遭遇的觀感，也都需要平衡和調(diào)整。“如何能讓女性的卡圖蘭在故事中形成新的平衡”這一點，陳麗君和導(dǎo)演也還在一起探索著。
陳麗君
《鏢人：風(fēng)起大漠》是陳麗君第一次涉足武俠電影。融入角色，對她而言并沒有秘訣可言。“就是要對自己狠一點兒。狠狠地練馬，狠狠地練動作，狠狠地把自己扔進阿育婭這個人物里。”她說。拍攝雜志的這天，《鏢人》劇組的宣傳老師也來到了現(xiàn)場，閑聊時說起她，語氣里滿是佩服：“從沒聽她喊過一句累。”
翻越那些高山——一如此前，一如現(xiàn)在，一如以后。此刻她站在這里，依舊不訴苦，只談挑戰(zhàn)。“挑戰(zhàn)是從身體極限到表演再到情感全方位的。我在這個戲里，像是過了阿育婭的一輩子，大開大合，痛并快樂著。”
大漠明珠阿育婭，既壯懷激烈，也柔腸百轉(zhuǎn)。在她看來，武打戲帶來的身體極限挑戰(zhàn)，在情緒的起伏面前反而算不上什么了。“最大的鴻溝是情緒轉(zhuǎn)換。在舞臺上，演出的情感基本上是連貫的。拍電影，上一個鏡頭還是很悲傷的情緒，下一個鏡頭，我要開心地去長安了，再下一個，因為突然的變故，阿育婭又陷入悲慟——情緒轉(zhuǎn)換對我來說太痛苦了。”
陳麗君
她說，她擁有了新的痛苦，也擁有了新的快樂，“這段記憶我會記住一輩子”。
2026年的開篇，陳麗君依舊連軸轉(zhuǎn)地忙碌。拍攝前一天的夜里，她忙到兩三點才睡。臨近新年，各種事務(wù)紛至沓來：譬如某天要拍攝一整天，從早上7點多到下午6點，拍完趕著飛到杭州，準(zhǔn)備進行第二天越劇春晚的錄制，次日又要飛往北京，第三天一早就要排練《枕頭人》，其中還穿插著一些瑣碎零星的事。朋友眼中的陳麗君，眼看著都快累倒了，但總是說，“我要頂住”。
從2025年的12月下旬到2026年的2月，估計都是如此。“她不會愿意壓縮質(zhì)量而去削減時間的，所以，只能頂住。”小骨說，“最終支撐她內(nèi)心的力量，所有的一切，就是要見觀眾——做這些事，她要對得起觀眾。她不允許自己做得不好。”
陳麗君
小骨說著她的所見——陳麗君的這兩年，是如何超越了往昔的自己的。“她在進步。”當(dāng)然是專業(yè)性上的，她學(xué)習(xí)了流行唱法，學(xué)習(xí)了唱腔的調(diào)整與精進；學(xué)習(xí)了影視劇的拍攝方式，從話劇舞臺上也汲取了表演和對人物的理解方式，臺詞功底也持續(xù)提升：“她的各項技術(shù)都在進步”。
更多的，則是小骨作為好友和旁觀者所看到的，陳麗君更加自如地自我綻放。“以前她都是以小生的形象面對觀眾，當(dāng)她開始用陳麗君本人去面對觀眾，她其實有點不自信。‘浪姐’是一個節(jié)點，極大地改變了她。”
“一個人，因為自己而自信，這就是蛻變。”小骨會永遠記得，陳麗君穿著綠色禮服站在舞臺上的那一刻。“那是她第一次穿禮服，站在領(lǐng)獎臺上，成為年度人物。一個人，真正地成為她自己。”有了這樣的自我認同，再去跨界、去挑戰(zhàn)，才成為越過層巒疊嶂、走向更高山峰處的，那個陳麗君。
山峰之中，霧云繚繞。空谷與密林之間，我們期待再次傳來她的清音。
陳麗君
Q&A：
哪個角色在“離開”你時，帶走了你的一部分，或永久地改變了你看待世界的角度？
陳麗君：每一個角色都或多或少地影響著我。戲劇和故事的魅力就在這里。如果一個角色沒有在你身上留下任何痕跡，那你的塑造一定是不成功的、沒有走心的。
作為武俠電影新人，你覺得《鏢人》最令你興奮的點是什么？
陳麗君：其實不是興奮，滿腦子想的都是怎么能把它做好。非要說興奮，我想想……看到劇照的時候我覺得挺興奮的，那批劇照拍攝得真的很有質(zhì)感。
陳麗君
無論是話劇還是電影經(jīng)歷，你期望最終會帶回一份怎樣的“禮物”或“養(yǎng)料”？
陳麗君：我想是全方位的養(yǎng)料。有時候這些養(yǎng)料是潛移默化的，不外顯的。它可能包括一種工作態(tài)度、一種審美傾向，或是一份人生閱歷，它很豐富。
在“見眾生”方面，說說你遇到的幫助吧，是否也感受到了越來越多的溫暖和善意？
陳麗君：這一路走來，我的確獲得了很多幫助：包括排演《我的大觀園》時，主創(chuàng)和各部門工作人員的齊心協(xié)力，精益求精。拍《鏢人》時，因為面對的是一個新的領(lǐng)域，每一個片場的工作人員都是我的老師。《枕頭人》也是，最近我還在排練，還在沉浸地感受。還有很多業(yè)內(nèi)的朋友和老師，他們對我也很好，我從他們身上學(xué)到了很多寶貴的東西。
陳麗君
下一段航程，是否有對未來更清晰或更廣闊的想象？這讓你看到了未來可以同時馳騁于舞臺與銀幕的、更豐富的演員可能性？
陳麗君：首先這種廣闊的想象，在我面對越來越多的機會時就有了（笑）。我也一直認為，我們戲曲演員是有各種可能性的，我也非常期待去嘗試。但是我的未來在充滿各種探索的同時，它有一點是很清晰的，那就是我是一個越劇演員，我的根永遠在越劇舞臺。
出品：李曉娟 / 監(jiān)制：滕雪菲 / 攝影：柳宗源 （UTTER） / 造型：司徒柏豐 Clif SzeTo / 藝人統(tǒng)籌：劉碩 Sure、李雪 Kevin / 作者：孫三好 / 妝發(fā)：龍躍文 / 美術(shù)：朱Zhu / 攝影助理：六一、阿超、阿振、東琪 / 造型助理：彥云、麥麥子、李茹月 / 美術(shù)助理：婷婷 / 制片助理：小紫
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