陳凱歌
陳凱歌
作為一位人文素養(yǎng)極高的導(dǎo)演，你在挑選演員的時(shí)候，會(huì)看中他身上的人文氣質(zhì)嗎？
陳凱歌：演員和作家有某種類似之處，有的作家不是人文素養(yǎng)特別高的，他就是憑本能。我不相信沈從文在寫最初那些文字的時(shí)候，就有那么高的人文素養(yǎng)，我覺得他就是對(duì)生活有體驗(yàn)，對(duì)生活有感知。演員也一樣，人文素質(zhì)特別高的，我認(rèn)為有，但這一類人是極少數(shù)。多數(shù)石破天驚的演員，都是靠本能，他有這份天賦，沒準(zhǔn)大字都認(rèn)不了幾個(gè)。所以我并不認(rèn)為我在選演員的時(shí)候，非得選有人文氣質(zhì)的，有氣象的，更何況今天有人文氣質(zhì)的演員，幾乎沒有了。這個(gè)太難找。
所以演員得靠天賦嗎？
陳凱歌：我自己覺得演員成功的多一大半都是靠的天賦，他就該干這個(gè)，所以不是特別費(fèi)勁地就把這個(gè)事完成了。不該干這個(gè)的人，你看見他笨鳥先飛，非常努力。這種人，在精神層面上得特別尊重他，但并不等于說(shuō)勤學(xué)苦練了，你就能夠把這戲給演好了。挺難的，但也不是沒可能。
自己會(huì)開悟嗎？或者碰到像你一樣會(huì)調(diào)教演員的導(dǎo)演，他們就能被調(diào)教出來(lái)？
陳凱歌：我自己覺得你能碰到一個(gè)導(dǎo)演，在方方面面給你幫助，是有可能讓你的演技有所提高的。但是要從根本上解決問(wèn)題，非靠你自己不可。你入了門，導(dǎo)演才有可以下手的地方，你一直在門外頭轉(zhuǎn)悠，他不能把你給拽進(jìn)來(lái)。所以我覺得演員主要靠自己努力。我是屬于說(shuō)得比較多的導(dǎo)演，可能會(huì)對(duì)演員的幫助多一點(diǎn)，也就這樣。
王學(xué)圻演了你的《黃土地》、《趙氏孤兒》還有《梅蘭芳》， 幾次選擇王學(xué)圻，都是一錘定音，還是經(jīng)過(guò)反復(fù)考慮？
陳凱歌：肯定不可能是一錘定音，每個(gè)角色在最初考慮的時(shí)候都有不同人選，不可能只有一個(gè)人。最終想來(lái)想去，決定的原因就是相信他有駕馭和把握這個(gè)人物的能力，這個(gè)是根本。如果對(duì)這一點(diǎn)你有猶豫或者懷疑，我就建議不要用他。
也就是說(shuō)在你心里沒有所謂的“御用演員”對(duì)嗎？
陳凱歌：沒有，我這個(gè)人相信“四海之內(nèi)皆兄弟”。第一我不像有些導(dǎo)演，他自身有經(jīng)紀(jì)公司的，所以他用的人都是自己公司的，我沒有也不會(huì)有經(jīng)紀(jì)公司。另外一類就是特別喜歡只用一個(gè)演員，一用到底，我也沒有這個(gè)想法。我覺得這叫珠撒玉盤，好的演員可能到處都有，就全看你有沒有本事找到，然后集合到你自己的影片中去。而且我沒有偏見和成見，我并不覺得一定是成大名者必是最好的演員。我就覺得有很多在困苦中的演員也許能夠演得更加活靈活現(xiàn)。
也就是說(shuō)你也沒有偏好哪種演員類型。
陳凱歌：我沒有，我覺得你如果偏好某一個(gè)類型的演員，就意味著你偏好某一個(gè)類型的角色。我這人好奇心很重，對(duì)各種人物都有興趣。我覺得都是人，沒有什么高低貴賤之分，都是人，好也罷，壞也罷，在某個(gè)意義上來(lái)講，他都是可以作為所謂審美對(duì)象來(lái)觀察。
特點(diǎn)非常鮮明，但是業(yè)務(wù)能力一般，你會(huì)用這種演員嗎？
陳凱歌：我自己覺得選電影演員，是要以貌取人的。他長(zhǎng)得特別有特點(diǎn)，你就覺得他可以。我合作過(guò)的演員，有的都不在世了，比如有一個(gè)演員叫姚二嘎，我在《邊走邊唱》里頭用了他，我就覺得他長(zhǎng)得特別不一般，他沒什么演技和背景，啥都沒有。但我就覺得他的形象本身已經(jīng)在替他自己說(shuō)話。我覺得這樣的演員也能用。
現(xiàn)在市場(chǎng)上有好多所謂的流量明星，他們將來(lái)有沒有可能變成表演藝術(shù)家？
陳凱歌：流量是跟互聯(lián)網(wǎng)相關(guān)的，它和電影以及做演員本身沒有什么太大的關(guān)系，咱們實(shí)話實(shí)說(shuō)。看見你就尖叫，你怎么演戲？你出現(xiàn)在銀幕上，她就尖叫，你怎么演？它難為的不是別人，是你本人，它肯定讓你產(chǎn)生了巨大的錯(cuò)覺，就是只要我出現(xiàn)，就有了齊了，沒問(wèn)題。你還努力，你往哪兒努力？但是我也相信可能在流量明星里頭也存在著一些人覺得“我要把戲演好”“我要排除干擾”的人。
你覺得現(xiàn)在國(guó)內(nèi)導(dǎo)演的生存環(huán)境怎么樣？
陳凱歌：不是特別理想。我主要是指對(duì)年輕導(dǎo)演來(lái)說(shuō)困難巨大。現(xiàn)在多少年輕人迷電影，想做電影導(dǎo)演的人太多了，但是這樣柔軟飄忽的理想直接撞在鋼板似的現(xiàn)實(shí)上，大家就會(huì)明白，原來(lái)做導(dǎo)演是那么困難。這個(gè)困難我覺得包括這幾方面，第一項(xiàng)就是錢。拍電影跟寫小說(shuō)不一樣，寫小說(shuō)，我管你呢，我一天就吃一饅頭，但是我可以寫。而且還得人家告訴你應(yīng)該怎么拍，制片人告訴你該怎么做，“我告訴你這段觀眾肯定不喜歡，改”。我就覺得這個(gè)不是特別好的生態(tài)環(huán)境。
中國(guó)現(xiàn)在這些電影作品對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化的傳承怎么樣？
陳凱歌：不怎么樣。不知道是從什么時(shí)候開始的，對(duì)自己的文化很鄙夷，不當(dāng)回事，只當(dāng)它不存在。我也不知道是誰(shuí)挑的頭。可能我們是現(xiàn)實(shí)的社會(huì)，就是沒用的東西少跟我聊。文化對(duì)于絕大多數(shù)人來(lái)說(shuō)是沒用的東西。其實(shí)它有沒有用，我們當(dāng)然知道它用處非常大，它可以改變你，但是對(duì)于改變，是人人都有興趣嗎？沒有興趣。很多人覺得“我這樣挺好，能吃能喝，物質(zhì)得到滿足，可以了”。
是一個(gè)什么動(dòng)機(jī)，讓你參與到《演員請(qǐng)就位》？
陳凱歌：我覺得表演系的學(xué)校在全中國(guó)成百上千，為什么沒有看到在表演領(lǐng)域出現(xiàn)很多出類拔萃的人才？我自己的感覺是在教表演這件事兒上基本上都是“等因奉此，官樣文章”，沒什么新鮮。所以能不能借這樣一個(gè)平臺(tái)，來(lái)分享一些我自己過(guò)去長(zhǎng)時(shí)間積累起來(lái)的經(jīng)驗(yàn)。這就是我參加這個(gè)節(jié)目的根本目的所在。專業(yè)的態(tài)度，寬大的胸懷，不做祖師爺，不凌不霸，不欺負(fù)年輕人，認(rèn)真地教年輕演員應(yīng)該怎么去表演。
李少紅
李少紅
你覺得年齡對(duì)演員的藝術(shù)生涯有怎樣的影響？
李少紅：人生的經(jīng)歷和閱歷對(duì)演員這個(gè)職業(yè)來(lái)說(shuō)是非常難能可貴的財(cái)富。演員的體驗(yàn)和感受，用自己的理解來(lái)演繹各種各樣形形色色的人格，把自身的體驗(yàn)和感悟運(yùn)用到創(chuàng)作人物當(dāng)中去。
你當(dāng)初拍《橘子紅了》《戀愛中的寶貝》《大明宮詞》，選擇周迅的理由是什么？
李少紅：周迅是在我們這里長(zhǎng)大的，她是個(gè)非常好的演員，總而言之，她有很強(qiáng)的悟性，對(duì)表演藝術(shù)由衷地?zé)釔郏倬褪撬馨炎约喝硇牡赝度氲浇巧校瑳]有任何雜念。這個(gè)是作為演員很重要的素質(zhì)和條件，沒有悟性的話導(dǎo)演說(shuō)什么都沒有感受。雜念有時(shí)候也是演員最大的障礙，現(xiàn)在很多演員會(huì)顧慮太多，什么形象啊、評(píng)價(jià)啊、粉絲喜不喜歡啊，你不管演什么，演員進(jìn)入你的人物當(dāng)中真的是需要全身心的投入。
你的導(dǎo)演系的同學(xué)，現(xiàn)在還有半數(shù)在這個(gè)行業(yè)里嗎？中國(guó)導(dǎo)演的生存現(xiàn)狀如何？
李少紅：我就說(shuō)我們班吧，28個(gè)人，還在導(dǎo)演行業(yè)里的，每年或者兩三年還能出一部作品的確實(shí)不是很多，最多六七個(gè)吧。市場(chǎng)和資本對(duì)于這個(gè)行業(yè)的影響力非常大，影視畢竟不是個(gè)體創(chuàng)作，它是一個(gè)工業(yè)化的流程，是要靠經(jīng)濟(jì)杠桿支撐的。比如作家、畫家這些靠個(gè)體創(chuàng)作生存的藝術(shù)家，他們需要先創(chuàng)作出來(lái)，再找志同道合的人把作品推向市場(chǎng)。但對(duì)于影視來(lái)講，光有一個(gè)導(dǎo)演是沒有用的，拍電影缺少任何工種都完不成。這個(gè)行業(yè)對(duì)于學(xué)導(dǎo)演的人來(lái)講成活率本身就不高，導(dǎo)演這個(gè)職業(yè)就是個(gè)“三高”職業(yè)：高風(fēng)險(xiǎn)、高強(qiáng)度、高智商。工作起來(lái)強(qiáng)度太高本身就是高風(fēng)險(xiǎn)，再就是對(duì)人的體能要求很高，另外現(xiàn)在文化科技迭代很快，電影又是靠技術(shù)支撐的，對(duì)于知識(shí)和智能的要求也很高，需要跟上變化，不斷給自己充電。
對(duì)演員的選擇方面來(lái)講，悟性和抗壓哪個(gè)更重要？
李少紅：其實(shí)演員也是一樣，演員還得要皮實(shí)，悟性要有，抗壓能力也要有。這個(gè)職業(yè)很脆弱，他們靠情感吃飯的，情感本身就是很脆弱的，容易起來(lái)也容易破滅，所以就得要求演員有這種抗壓能力，他得能夠不斷調(diào)動(dòng)自己的情緒和感知能力，所以這兩條都很重要。
1995年《紅粉》拿了最佳視覺效果銀熊獎(jiǎng)，你覺得近年來(lái)國(guó)內(nèi)導(dǎo)演在視覺審美取向上有哪些變化？你對(duì)社會(huì)上一度流行的審丑現(xiàn)象怎么看待？
李少紅：審美是一個(gè)藝術(shù)創(chuàng)作的核心，也是能量，創(chuàng)作本事就是審美的過(guò)程。它確實(shí)有高低之分，有時(shí)候我們會(huì)說(shuō)藝術(shù)的高雅和低俗之分，其實(shí)都是指跟審美有關(guān)的。美不單是指漂亮不漂亮，它還是人對(duì)精神的陶冶和需求。藝術(shù)里其實(shí)一直有審丑這個(gè)概念，審丑本身就是審美的一個(gè)方面，有時(shí)候可以通過(guò)丑達(dá)到真實(shí)再現(xiàn)、審視、對(duì)比的作用，比如很經(jīng)典的人物形象鐘樓怪人，看上去丑的東西可能會(huì)有深刻的內(nèi)涵，人物內(nèi)心有極大的反差，也是用這種方法來(lái)對(duì)比，襯托出美感的效果，最終審的還是美。再說(shuō)這個(gè)審丑現(xiàn)象可能是現(xiàn)代人精神壓力比較大，大家想通過(guò)這種圍觀達(dá)到刺激感，尋求心理滿足。這就是大眾審美的變化性，任何時(shí)代都是存在的。而且大眾審美和藝術(shù)家所追求的審美是不同的。
今年你做了《解放了》的總導(dǎo)演，藝術(shù)院校表演系上課時(shí)都會(huì)學(xué)到解放天性，國(guó)內(nèi)的演員，從前輩到年輕一代，在這方面是否有改變？
李少紅：表演課上其實(shí)都是這樣，第一解放天性，第二及時(shí)真聽、真看、真感覺，說(shuō)起來(lái)容易但是能做到很不容易，能做到說(shuō)明就是開竅了。以前表演對(duì)這個(gè)很講究，現(xiàn)在很多都缺失了，不講究這些，用顏值取代了，所以很多都是中看不會(huì)演。
作為一個(gè)樂(lè)于戴眼鏡的大導(dǎo)演，你看問(wèn)題的視角會(huì)與別人有什么不同嗎？有些特點(diǎn)比較鮮明但專業(yè)不是那么突出的演員，會(huì)入你的眼嗎？
李少紅：其他導(dǎo)演都不戴眼鏡嗎（笑）？去偽存真！能放大和發(fā)現(xiàn)更多的細(xì)節(jié)，每一個(gè)細(xì)節(jié)都看得清清楚楚，不容瑕疵，能看到他的心底，戴的不是眼鏡是放大鏡。
有網(wǎng)友評(píng)論你：“李少紅從來(lái)沒有走到過(guò)藝術(shù)或者商業(yè)這兩個(gè)方向的極端，相反在藝術(shù)與商業(yè)的結(jié)合上做得比她的男同學(xué)們更游刃有余”，你怎么評(píng)論自己？
李少紅：不論是文藝片還是商業(yè)片，都應(yīng)該有藝術(shù)性，都應(yīng)該有含金量，藝術(shù)和類型結(jié)合得更貼切，我就是這么做的。
對(duì)于國(guó)內(nèi)有關(guān)演員演技的綜藝，你是怎么看的？《演員請(qǐng)就位》這個(gè)節(jié)目有什么不同之處？
李少紅：太殘忍了，太考驗(yàn)人了。《演員請(qǐng)就位》是人品和演技大比拼。
是什么動(dòng)機(jī)讓你參與到《演員請(qǐng)就位》的？
李少紅：選新生代，選新演員，到新《紅樓夢(mèng)》我已經(jīng)選了三代演員了，又過(guò)了十年，又該選出一代新人了。
趙薇
趙薇
《還珠格格》已經(jīng)過(guò)去20年了，你對(duì)導(dǎo)演及演員這一行業(yè)的看法，有什么改變嗎？
趙薇：本質(zhì)是沒有改變的，都是想拍出最好的作品給大家，這個(gè)行業(yè)越來(lái)越寬廣越來(lái)越包容。隨著影視市場(chǎng)越來(lái)越繁榮，我們可以拍也可以看的內(nèi)容也越來(lái)越多，作品有更多的機(jī)會(huì)被大家看到。原來(lái)只能通過(guò)電影院、電視機(jī)看片子，現(xiàn)在也有了越來(lái)越多的渠道。
17歲時(shí)，你完成了個(gè)人首部電影作品《畫魂》，你是如何獲得的機(jī)會(huì)？
薇：當(dāng)時(shí)是《畫魂》劇組去安徽蕪湖取景，需要很多女孩做群演，到了我當(dāng)時(shí)就讀的蕪湖師范來(lái)挑人，自然而然就被選中了，后來(lái)電影結(jié)束了在蕪湖的拍攝我又隨劇組去了上海，能出去看看是青春期很開心的經(jīng)歷。時(shí)間太久了，其實(shí)好多細(xì)節(jié)我都不記得了，但對(duì)做演員的興趣卻是由這部電影打開的，也找到了人生的方向。
2009年，你出演古裝《花木蘭》，以導(dǎo)演的眼光，你覺得該如何挑選古裝演員？
趙薇：那是一部家國(guó)情懷的電影，拍攝環(huán)境也很艱苦。挑選古裝演員和現(xiàn)代演員其實(shí)沒什么區(qū)別，主要是要適合角色本身。
《女兒谷》《親愛的》《港囧》，這幾部電影的導(dǎo)演如何為你說(shuō)戲，有哪些讓你印象深刻？
趙薇：《女兒谷》是我在上海謝晉恒通明星學(xué)校的畢業(yè)作品，是我真正參與演出的第一部電影，十幾歲就要演經(jīng)歷很復(fù)雜的角色，所以謝晉導(dǎo)演會(huì)講得非常細(xì)致，我們還有大段的時(shí)間去監(jiān)獄體驗(yàn)生活。《親愛的》《港囧》時(shí)期我已經(jīng)是成熟的演員了，導(dǎo)演會(huì)給我很大的自由。
導(dǎo)演視角該如何挑選演員？會(huì)有備選角色嗎？ 中國(guó)導(dǎo)演的生存現(xiàn)狀如何？
趙薇：挑演員很簡(jiǎn)單也很難，一遍遍試戲，一直試到合適的那位演員。我們當(dāng)時(shí)的電影其實(shí)選了很久才選到女主角，都有點(diǎn)兒崩潰了。至于備選人，最合適的那位出現(xiàn)了，也就沒有了所謂備選人。因?yàn)樾袠I(yè)越來(lái)越繁榮，可以做導(dǎo)演的機(jī)會(huì)也多了起來(lái)。像我去年參與的FIRST青年電影展，他們就創(chuàng)造了這么一個(gè)機(jī)會(huì)給所有想做導(dǎo)演的人。
能否舉例說(shuō)明，電影導(dǎo)演、電視劇導(dǎo)演、舞臺(tái)劇導(dǎo)演的不同處？
趙薇：本質(zhì)上當(dāng)然是一樣的，但形式不同，所以有了一些差別。電影拍攝時(shí)間長(zhǎng)，可以慢工出細(xì)活兒，一條一條去“磨”，直到最滿意的那個(gè)鏡頭出現(xiàn)。電視劇拍攝時(shí)間短任務(wù)重，經(jīng)常一天要拍好幾頁(yè)紙，分AB組拍攝也是很常見的。舞臺(tái)劇更刺激一點(diǎn)，每一遍都是不一樣的，導(dǎo)演的工作只能做在表演前，只要表演開始了，導(dǎo)演就只能“束手無(wú)策”。
有些特點(diǎn)比較鮮明但專業(yè)不是那么突出的演員，你會(huì)關(guān)注么？為什么？
趙薇：當(dāng)然會(huì)，一切還是以角色為準(zhǔn)，只要是最適合的，為什么不呢。
演而優(yōu)則導(dǎo)，你是如何體會(huì)這句話的？你理解的演員和導(dǎo)演的關(guān)系是什么樣的？
趙薇：沒有什么“演而優(yōu)則導(dǎo)”，就像攝影師可以做導(dǎo)演，編劇可以做導(dǎo)演，沒有任何區(qū)別，只要你想，做好了準(zhǔn)備就可以開始做導(dǎo)演。導(dǎo)演是一個(gè)劇組的總指揮，要把控整部電影電視劇的走向，演員的表演，攝影的鏡頭……而演員要在鏡頭前負(fù)責(zé)傳達(dá)導(dǎo)演的意志。
《演員請(qǐng)就位》這個(gè)節(jié)目跟其他類型節(jié)目相比有什么不同之處？
趙薇：讓演員在傳統(tǒng)的電影電視劇之外有了展現(xiàn)自己“演技”的渠道。《演員請(qǐng)就位》有陳凱歌導(dǎo)演、李少紅導(dǎo)演、我、郭敬明導(dǎo)演在，是最大的不同，這可以給演員們更大的幫助，更好地展現(xiàn)自己的演技。
是什么動(dòng)機(jī)讓你參與到這種節(jié)目的？
薇：因?yàn)橹皼]有參與過(guò)這種類型的節(jié)目，想試試看。而且節(jié)目找到我的時(shí)候我正在上海導(dǎo)演《嗨！美男子》，節(jié)目的拍攝時(shí)間正好在我差不多要?dú)⑶嗟臅r(shí)候，可以不用再做“做導(dǎo)演的準(zhǔn)備”。
郭敬明
郭敬明
你認(rèn)為流量明星會(huì)成為表演藝術(shù)家嗎？那些特點(diǎn)比較鮮明，但專業(yè)不是那么突出的演員，你會(huì)關(guān)注嗎？為什么？
郭敬明：我覺得流量要看它怎么去定義，如果流量是指關(guān)注度的話，其實(shí)有一些很厲害的演員，比如說(shuō)鞏俐老師，她一樣也是流量，只要有她的新聞，大家都會(huì)看。有一些確實(shí)粉絲比較多的，表演相對(duì)不那么成熟的人，但他如果以后理想是做演員的話，就需要做很多準(zhǔn)備，你也不能很武斷地就說(shuō)他一定不能行。如果他肯花時(shí)間肯努力，也許過(guò)不了幾年你會(huì)看到很不一樣的一個(gè)演員。所以我覺得給年輕人多一點(diǎn)寬容和時(shí)間。但你不能仗著自己有流量，就隨便演吧。這樣的東西不會(huì)長(zhǎng)久，粉絲可能會(huì)支持你一兩部戲，但長(zhǎng)期來(lái)說(shuō)，必須靠自己的專業(yè)能力說(shuō)話的。
你在18歲時(shí)寫的一段話，“我喜歡蹲在馬路邊上，看著大片大片梧桐樹葉，紛亂下墜，如果天冷，就抱緊自己的膝蓋，這是個(gè)好姿勢(shì)，像個(gè)寂寞的乖孩子。”你覺得優(yōu)秀的藝術(shù)家需要寂寞嗎，還是更需要不斷地跟社會(huì)保持接觸？
郭敬明：我現(xiàn)在聽到我18歲寫的東西都起雞皮疙瘩……我覺得以前寫東西，更多的是多愁善感。我現(xiàn)在已經(jīng)35歲了，18歲和35歲對(duì)各方面的理解，都不是像以前一樣的筆法了。可能18歲的時(shí)候在馬路上，你會(huì)覺得很孤獨(dú)。現(xiàn)在，屋子里有一堆人玩兒，你也在那里面，可還是會(huì)感到孤獨(dú)，這都是隨著一個(gè)人的成長(zhǎng)會(huì)發(fā)生的變化。每個(gè)藝術(shù)家都不一樣，我認(rèn)識(shí)的一些作家，他們就特別喜歡深入市井生活，去了解世間百態(tài)。但也有一些藝術(shù)家，比如劉慈欣，就不太出來(lái)social，他就鉆研在他喜歡的科幻世界里，所以不會(huì)有一個(gè)明確的標(biāo)準(zhǔn)說(shuō)藝術(shù)家一定得怎樣。
那你的習(xí)慣呢？
郭敬明：我都還好，人多鬧騰我也很喜歡，一個(gè)人我也很舒服，我沒有特別喜歡怎樣。對(duì)，我創(chuàng)作的時(shí)候，基本是自己一個(gè)人，但也沒有不跟人接觸，或者類似閉關(guān)這種。
你認(rèn)為寫作和電影最大的關(guān)聯(lián)是什么？
郭敬明：不管是小說(shuō)還是電影，它的核心都是在講一個(gè)故事，就是讓人們?cè)诠适吕锔惺艿剿撚械膶儆谖覀內(nèi)祟惖那楦小Ｐ≌f(shuō)是讀者看了文字，在腦海里面構(gòu)建完了電影。所以一千個(gè)人就有一千個(gè)哈姆雷特，它會(huì)有一千種關(guān)于這個(gè)故事的情景。但是電影就是一個(gè)，但人們的感受是不同的。電影已經(jīng)把文字的東西具象化了，所以這是區(qū)別。我覺得這兩者之間基調(diào)還是很共通的，就是在做一個(gè)故事講述者。不管作家還是導(dǎo)演，都是故事的講述者。
演員或者導(dǎo)演，需要具備文學(xué)素養(yǎng)嗎？
郭敬明：我覺得演員的文學(xué)素養(yǎng)不一定要具備，但是對(duì)文化和藝術(shù)的理解是有必要的。
所以有文學(xué)素養(yǎng)是最好的。
郭敬明：對(duì)藝術(shù)的審美力是一定要有的。最好有，因?yàn)槟憬庾x劇本的時(shí)候，你一定要理解這個(gè)劇本在講什么，所以它也是文學(xué)素養(yǎng)。你看的文學(xué)方面的東西越多，你在拿到劇本的時(shí)候，也就理解的越多。
你認(rèn)為國(guó)內(nèi)的導(dǎo)演生存現(xiàn)狀怎么樣？
郭敬明：我算一個(gè)相對(duì)幸運(yùn)的人，因?yàn)槲冶容^順利，一出來(lái)就有相對(duì)比較成熟的班底在幫我拍電影。有很多我這個(gè)年紀(jì)的新人導(dǎo)演，他們可能連拍電影的機(jī)會(huì)都沒有，但是你說(shuō)環(huán)境好吧，也沒有那么好，因?yàn)楹芏嘈氯丝赡芏荚诳嗫鄬ふ覚C(jī)會(huì)。但是我覺得比之前其實(shí)好很多，現(xiàn)在有很多年輕人的電影節(jié)，網(wǎng)絡(luò)也特別發(fā)達(dá)，很多時(shí)候你不需要那么麻煩地拍一個(gè)東西，可能是一個(gè)短片就爆掉了。也很容易在互聯(lián)網(wǎng)上像病毒似的傳播了。所以可能機(jī)會(huì)比以前多了很多，我們也看到了，涌現(xiàn)了越來(lái)越多的新人導(dǎo)演。
不同的戲需要不同的演員，匹配你作品的演員，你認(rèn)為需要哪些條件呢？
郭敬明：我覺得第一個(gè)是這個(gè)人與角色的吻合度要高，外貌要符合角色。表演方面你要有一個(gè)非常好的表演功底。第二個(gè)，對(duì)我來(lái)說(shuō)就是演員對(duì)這個(gè)角色本身有沒有特別強(qiáng)烈的熱愛。我覺得演員一定是特別喜歡這個(gè)角色，或者特別喜歡這個(gè)故事，他才能把它演好，否則對(duì)他來(lái)說(shuō)就是個(gè)工作。
是什么動(dòng)機(jī)讓你參與到《演員請(qǐng)就位》這個(gè)節(jié)目？
郭敬明：最早節(jié)目組跟我聊的時(shí)候，我也有關(guān)注一些關(guān)于演員類的節(jié)目，但是那幾個(gè)節(jié)目比較像是同行們之間的切磋，因?yàn)樗倪x手、導(dǎo)師、評(píng)委都是演員，更像是一種同行間的交流。實(shí)際上我們的工作中，你不太會(huì)和你的對(duì)手說(shuō)，這條好，ok過(guò)了。也不會(huì)有演戲的演員來(lái)教你怎么表演。《演員請(qǐng)就位》這個(gè)節(jié)目的核心就是探討導(dǎo)演和演員之間的關(guān)系，我就覺得很興奮，這是以前節(jié)目可能沒有出現(xiàn)過(guò)的東西，最接近我們行業(yè)的真實(shí)狀態(tài)，也讓大家了解導(dǎo)演是做什么的。而且我是很喜歡和演員在一起的導(dǎo)演，對(duì)我來(lái)說(shuō)是很有動(dòng)力的事。所以整個(gè)節(jié)目錄下來(lái)都覺得很享受很快樂(lè)，雖然很累，太累了。
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