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說起涂鴉大師兼創(chuàng)意鬼才KAWS 原名Brian Donnelly( 布萊恩·唐納利)，新澤西市長大，畢業(yè)于紐約視覺藝術(shù)學(xué)院（The School Of Visdual Arts），現(xiàn)定居于紐約布魯克林區(qū)。在九零年代他時(shí)常帶著自己的滑板，一周有六天他都穿梭于新澤西市與曼哈頓之間，深夜時(shí)分他披星戴月外出創(chuàng)作。KAWS 將自己的涂鴉天賦和經(jīng)典廣告牌融合，“聲名狼藉”的他如果不算有名的話，在當(dāng)時(shí)也一定是耳熟能詳?shù)娜宋铩哪菚r(shí)起一段數(shù)十載的藝術(shù)事業(yè)成為了他人生中的重點(diǎn)項(xiàng)目；通過不停地創(chuàng)作和再創(chuàng)作，KAWS 用自己的作品將商業(yè)藝術(shù)和潮流藝術(shù)詮釋得淋漓盡致。今天，我們一起傾聽KAWS本人來訴說他的藝術(shù)生涯發(fā)展史。
時(shí)間是事業(yè)規(guī)劃的最佳催化劑
看過他的藝術(shù)作品能迅速了解到他將卡通人物的形象，通過雕塑、油畫等形式表現(xiàn)出來，他的作品主要分為兩類，展出型巨型雕塑或者可收集型限量手辦，絕大多數(shù)作品都有他標(biāo)志性的X X 眼；他的作品中時(shí)常能看到一些“熟悉”的面孔，且大多數(shù)源自流行文化，例如：史努比、辛普森一家、芝麻街、藍(lán)精靈。他的原創(chuàng)作品也極具個(gè)人風(fēng)格，比如：本迪（BENDY）、伴侶（COMPANION）、最佳損友（BFF）以及CHUM。而今，他的作品遍布世界各地，從紐約SOHO 區(qū)到韓國首爾，洛杉磯到巴黎，香港到東京，就連長沙國金中心也沒能逃過此劫，一度成為各大網(wǎng)紅和明星的打卡圣地。
那么，稱呼他為藝術(shù)家似乎是不完整的，畢竟他的藝術(shù)事業(yè)涵蓋廣泛，裝置藝術(shù)，自由動(dòng)畫師（1996年K AWS 從紐約視覺藝術(shù)學(xué)院畢業(yè)后任職于迪士尼動(dòng)畫部門）。2012 年受梅西百貨雇傭?yàn)槊肺靼儇泟?chuàng)作感恩節(jié)游行的巨型氣球，2013 年受MT V 雇傭?yàn)镸TV 重塑Moonman 形象以及VMA 頒獎(jiǎng)典禮舞臺(tái)設(shè)計(jì)，之后又與多家服裝企業(yè)合作，如優(yōu)衣庫、耐克 AirJordans 系列、2019 春夏迪奧男裝。
1999 年時(shí)，他將自己的事業(yè)版塊拓展至玩具行業(yè)并從中獲得優(yōu)秀成績，最初的Bounty Hunter 玩具公司和之后的邁迪康姆玩具公司，都為他日后在東京開設(shè)自己的旗艦店埋下伏筆，原偽概念（Originalfake）K AWS 堅(jiān)持了七年之久，七年內(nèi)原偽概念為他帶來了眾多商業(yè)契機(jī)以及在世界各地巡展的機(jī)會(huì)；從沃斯堡現(xiàn)代藝術(shù)博物館轉(zhuǎn)至布魯克林博物館、上海余德耀美術(shù)館。正因如此，他的限量版雕塑手辦無論在網(wǎng)店還是美術(shù)館商店總是供不應(yīng)求，每次發(fā)售都在幾小時(shí)內(nèi)售罄（2017 年KAWS 和紐約當(dāng)代博物館MOMA 的合作再一次在網(wǎng)路上掀起搶購狂潮）。這些都?xì)w功于他的藝術(shù)影響力以及他擁有的信徒一般的擁護(hù)者。
2018 年底，K AWS 一幅以美國本土漫畫海綿寶寶為主題的油畫在倫敦蘇世比現(xiàn)代藝術(shù)拍賣晚宴上，以他從業(yè)以來的最高售價(jià)一百萬英鎊成交。同時(shí)，在韓國首爾Seokchon Lake 步行公園里，K AWS 的大型裝置藝術(shù)項(xiàng)目作為短期公共空間藝術(shù)品展示，在長沙國金中心的裝置藝術(shù)是K AWS 在大中華區(qū)的首個(gè)永久型裝置藝術(shù)，八噸銅制雕塑伴侶和最佳損友（COMPANION、BFF）背靠背地坐在中心頂層一角。
他最近的一次個(gè)人特展名為GONE，設(shè)展于曼哈頓上東區(qū)Skarstedt 畫廊，本次總共展出四尊銅塑，其中包含縮小版伴侶和最佳損友銅塑以及新系列油畫作品。在Skarstedt 畫廊，KAWS 正式成為了該畫廊展出過的眾多歐美知名當(dāng)代藝術(shù)家之一；約翰·張伯倫、威廉·德庫寧、盧齊歐·豐塔納、凱斯·哈林、珍妮·霍爾澤、羅伯特·梅普爾索普和查理德·普林斯等眾所周知的當(dāng)代藝術(shù)家都曾在這家畫廊里舉辦過個(gè)人特展。
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生命的意義在于不斷地創(chuàng)作
十二月的曼哈頓上東區(qū)，午后陽光正好驅(qū)散寒冬的凜冽，Skarstedt 畫廊門口芭莎男士封面專訪團(tuán)隊(duì)與潮流藝術(shù)鬼才K AWS 碰面，整個(gè)曼哈頓因臨近節(jié)日被裝點(diǎn)得很具圣誕節(jié)特色，兩三個(gè)路口就能見到賣圣誕樹的攤點(diǎn)，隨處可見或紅色或黃色的圣誕花，節(jié)日氛圍不能再濃郁了。K AWS 在見面之前告訴我們希望一切從簡，不必太麻煩，他說不需要妝發(fā)也不需要準(zhǔn)備服裝，他自己挑了一套看起來幾乎是他標(biāo)志性服裝風(fēng)格的通勤裝出現(xiàn)在我們眼前；一身皂色搭配淺灰藍(lán)色皮質(zhì)球鞋，后來了解到這是紐約通勤的標(biāo)配色，大家都偏愛于一襲黑色，簡單隨性的穿衣風(fēng)格正是各大紐約客追崇的Casual Chic。雖說一切從簡，但是在拍攝時(shí)KAWS 卻并不敷衍，在取景和構(gòu)圖上他和攝影組一起商討和嘗試，讓拍攝效率大大提高，以至于我們得以提前收工，整個(gè)拍攝和采訪體驗(yàn)就像是他的藝術(shù)品創(chuàng)作過程一樣，流暢高效。
他極其清楚自己想要什么，不想要什么，在欲望爆棚的世元，能正確做減法是值得敬佩的。隨后他說道:“ 我并不想知道所有的事情，只要知道自己不要什么就夠了，如果什么都需要知道，我想我會(huì)被壓到喘不過氣來，而我現(xiàn)在的狀態(tài)更傾向于隨性一點(diǎn)，酷一點(diǎn)才是這個(gè)信息超載的時(shí)代需要的，因?yàn)檎娴臎]人喜歡百科全書先生或女士。”在和K AWS 的交談中能看到他的靈動(dòng)，輕聲細(xì)語中他的中間型性格慢慢舒展開來。他說他不是一個(gè)自傲的人，也不想成為人群中的焦點(diǎn)所在，只想做一個(gè)幕后人員，盡管他的作品是那么的吸引眼球，但兩者之間的關(guān)系如一股暗涌般神秘莫測(cè)，流向有情生命體的核心，形成了他對(duì)生命的意義和精神世界的追尋他說：“生命的意義在于不斷地創(chuàng)作和再創(chuàng)作。”
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事業(yè)有成的人，不一定是工作狂
他在閑暇之余也不會(huì)停下創(chuàng)作的思路，他總是在思索在探索著，尋找一種于他而言也很抽象的概念或載體；他說就像是歷史上著名的藝術(shù)家一樣，在開始創(chuàng)作之前都會(huì)在閑暇時(shí)去構(gòu)思和學(xué)習(xí)，將自己的抽象概念具象化出來，反復(fù)地摸索和嘗試。他嘗試著去創(chuàng)造完美無瑕的作品，他說他不是一個(gè)完美主義者也不是一個(gè)偏執(zhí)狂，只因在創(chuàng)作的過程中盡全力做到最好，那么結(jié)果如何已經(jīng)不重要了；有一種盡人事聽天命的精神：“我們能做的能掌控的部分只有自己創(chuàng)作過程的細(xì)節(jié)，至于結(jié)果怎么樣，大家是喜歡它，還是否定它，都已經(jīng)不重要了，因?yàn)槲覜]有辦法讓人喜歡我，也沒有辦法讓人討厭我，記得在一本書里讀到過‘有一個(gè)人討厭你的同時(shí)，就會(huì)有一百人喜歡你；同樣的，有一個(gè)人喜歡你的同時(shí)，就會(huì)有一百個(gè)人看你不順眼。做最真實(shí)的自己，學(xué)會(huì)接受別人的看法，學(xué)會(huì)放下別人的看法’，這段話很耐人尋味不是嗎？”K AWS 說道。隨即他接著說：“在某種程度上，我算是一個(gè)相信宿命的人，可同時(shí)我也是一個(gè)現(xiàn)實(shí)主義的人，喜歡去鉆研一些他人覺得難搞的事情。”在他大男孩一般的面容下，蘊(yùn)藏著一顆豐富的靈魂，四十四年的生活閱歷和他那極具匠心的慧眼，便是他能夠創(chuàng)造新作品以及潤飾舊作的資本。
“通常情況下，我只會(huì)去做我感興趣的事。”布萊恩在談話中強(qiáng)調(diào)道。“對(duì)我而言，能將腦海里構(gòu)思的作品創(chuàng)造出來是最開心的事情之一，所以在創(chuàng)作的過程中遇到的阻礙和挑戰(zhàn)對(duì)我而言都是最精華的部分所在，因?yàn)檫@些阻礙一旦知道如何面對(duì)和解決，以后再遇見時(shí)，它們會(huì)轉(zhuǎn)變成創(chuàng)作生涯的經(jīng)驗(yàn)。我不是工作狂，但是我很喜歡創(chuàng)作。”隨后他帶我們參觀了他的特展，占據(jù)美術(shù)館近乎兩層樓的展示空間。我們?cè)谌龢峭Ｏ履_步，在上東區(qū)的小獨(dú)棟畫廊里，三樓這一層是辦公區(qū)同時(shí)也是待客區(qū)，整個(gè)氛圍很潮，裝修風(fēng)格偏北歐性冷淡風(fēng)，整個(gè)待客區(qū)更像是電影里那種價(jià)格不菲的心理醫(yī)生的辦公室。
“閑暇時(shí)我會(huì)去畫廊或者博物館看其他藝術(shù)家的作品，去了解不同的藝術(shù)家通過他們自己擅長的表達(dá)方式是如何創(chuàng)造出不一樣的作品的。沒有什么工作是一帆風(fēng)順、恒久不衰的，生活和工作都極具無常性，當(dāng)然了，我清楚地知道自己現(xiàn)在的成績還不錯(cuò)，我很幸運(yùn)也很感恩自己現(xiàn)在所處的事業(yè)位置，也很感激我的妻子和孩子。但是，這一切都取決于大眾如何接受我的作品；因?yàn)楝F(xiàn)在的境遇相對(duì)穩(wěn)定或相對(duì)而言資源更豐富，但這并不代表作品就一定是優(yōu)秀的。”他說自我審視對(duì)于創(chuàng)作者而言是極為重要的，不能因?yàn)槿〉靡稽c(diǎn)成功而驕傲，也不要因?yàn)檫@次成績不好就沮喪，保持一個(gè)相對(duì)平衡的態(tài)度；如果作品獲得優(yōu)秀的成績，要適當(dāng)打擊自己的傲慢心，同樣的，如果反映不熱烈時(shí)，要適當(dāng)?shù)毓膭?lì)自己，事業(yè)有起伏是常事。
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創(chuàng)作風(fēng)格是一種本能反應(yīng)，用肉眼看不出什么新花樣，得用心看
當(dāng)被問及他的創(chuàng)作風(fēng)格時(shí)，KAWS 笑道：“創(chuàng)作風(fēng)格我想用語言是很難描繪的，我創(chuàng)作的整個(gè)過程都是一種直覺、一種靈感、一種本能的反應(yīng)，這種反應(yīng)是難以被精準(zhǔn)描述出來的，就像是要用語言去描述第一次嘗到蜂蜜的感受給一個(gè)不知道甜是什么滋味的人一樣；又像是我去看了一個(gè)展覽，之后我有一種想要?jiǎng)?chuàng)作黑白油畫的沖動(dòng)或者想法，那我就會(huì)去創(chuàng)作黑白作品，這種創(chuàng)作原動(dòng)力和風(fēng)格是基于我的個(gè)人感受的表達(dá)。我喜歡沒事的時(shí)候就看看我以前的作品，但我并不會(huì)想要回到過去做出任何改變，因?yàn)槟鞘且郧暗氖铝耍丝痰奈揖驮谶@里，而這是最好不過的了。”他的作品好似一個(gè)時(shí)間線的產(chǎn)物，在創(chuàng)作時(shí)的內(nèi)心情感和動(dòng)機(jī)如何只有他自己知道，而他將作品展示出來，讓人們用自己的情感經(jīng)歷去詮釋出不一樣的體驗(yàn)。
他的創(chuàng)作思路是沉淀和慢節(jié)奏，從來不被商業(yè)利益所驅(qū)使。“我試圖創(chuàng)作出自己滿意的作品，不論是有商業(yè)利益的雇傭還是個(gè)人展出需要，我都按照自己的節(jié)奏來做，這樣才能高效優(yōu)質(zhì)。我不喜歡被標(biāo)簽化，在我看來，標(biāo)簽化本身是一種局限性，他限制的是我們的創(chuàng)作力；就像是當(dāng)我聽到有人說‘這是涂鴉藝術(shù)，這是雕塑，這是玩具設(shè)計(jì)’等，我都會(huì)感到很失望，因?yàn)樗麄冎皇怯醚劬υ诳矗]有用心在看。如果用眼睛看的話，那我只能說，我的作品里沒什么是你之前沒見過的。如果用心看，那這里有很多你可以感同身受的，有很多你可以關(guān)聯(lián)起來的作品。”
最酷的藝術(shù)家，只想讓作品被大眾認(rèn)識(shí)，并不在乎自己是否被大眾認(rèn)識(shí)
在新澤西上高中時(shí)布萊恩總幻想著把學(xué)校對(duì)面大樓的卷簾門給安排了。“學(xué)校對(duì)面的樓有個(gè)巨大的卷簾門，每次路過我都會(huì)想‘如果能從教室看見這門上的畫，那一定酷斃了！’在90-91 年時(shí)，學(xué)校對(duì)面的這個(gè)大卷簾門已經(jīng)成為了我的畫布，臨街的一側(cè)從荷蘭隧道出來就能看見，面對(duì)我學(xué)校的一側(cè)，我從教室可以直接看到。”他停下喝了一點(diǎn)汽泡水接著說：“起藝名是個(gè)很簡單的過程，我喜歡這幾個(gè)字母在畫布上的視覺效果，如果我用了布萊恩·唐納利，那人們一定會(huì)去猜測(cè)那是什么，這個(gè)人從哪兒來。‘噢！你是愛爾蘭人嗎？’我認(rèn)為讓作品被大眾認(rèn)識(shí)和熟知，比作者是誰更重要。”
作為藝術(shù)家而言，他的主要?jiǎng)?chuàng)作動(dòng)力之一就是獲得曝光率，“意識(shí)到很多人都在關(guān)注我的作品。”他說這就是作品的成績。其實(shí)，無論是在哈德遜街馬克·杰卡布斯的時(shí)裝周前夜在外墻上作畫，還是具有遠(yuǎn)瞻的在日本做玩具，或是接受大型裝置藝術(shù)的雇傭工作，他一直本于初心，將自己感興趣的想法和感受通過自己的藝術(shù)表現(xiàn)形式呈現(xiàn)在大眾面前；以及如何去優(yōu)化以前的作品，而創(chuàng)作中的阻礙正是他現(xiàn)今異于其他潮流藝術(shù)家的重要經(jīng)歷所在，他曾經(jīng)的障礙成為了他今日的創(chuàng)作便利。
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不用給過去的自己任何建議，讓一切順其自然的發(fā)生
在我們的談話接近尾聲時(shí)，不禁想問他一些個(gè)人偏好的問題：你喜歡什么樣的電影？他并不是一個(gè)電影狂熱者。
你平時(shí)喜歡什么樣的音樂？廣播里放什么音樂他就聽什么音樂。
如果你可以給年輕時(shí)的自己一些建議，你會(huì)說什么？他認(rèn)為不需要給過去任何意見，讓一切自然而然的發(fā)生就是最美好最有用的意見，正是因?yàn)橐郧暗慕?jīng)歷才成就了今日的自己。
布萊恩·唐納利，一個(gè)丈夫、父親、潮流藝術(shù)家，用一顆溫柔細(xì)膩的心看著世界，用藝術(shù)創(chuàng)作來闡述自己的人生經(jīng)歷。不忘初心，始終堅(jiān)持對(duì)自己感興趣的事物進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，對(duì)他而言標(biāo)簽就是約束和局限性，他一切從簡卻不是極簡主義，相信命運(yùn)的同時(shí)更相信付出過努力才會(huì)有收獲，面對(duì)阻礙會(huì)滿心歡喜只因克服困難后是能力的提升，他選擇用心去看世界。他說：“用肉眼看藝術(shù)作品、世界和人，沒什么是你沒見過的，都大同小異。用心去看藝術(shù)作品、世界和人，每個(gè)作品都在和你傾訴一段經(jīng)歷，世界因此更加精彩多樣，而人也因此更加有趣善良。因?yàn)樾臅?huì)幫你詮釋出只屬于你的世界。”
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