黃渤
演員、導(dǎo)演、歌手，天命之年，黃渤又為自己解鎖了一個(gè)新身份：藝術(shù)家。
從娛樂(lè)產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)戰(zhàn)當(dāng)代藝術(shù)，他如何被藝術(shù)擊中？又會(huì)成為什么樣的藝術(shù)家？
黃渤清晰地記得最初登上舞臺(tái)時(shí)，血液里涌動(dòng)的那股沖動(dòng)和能量。后來(lái)拍電影，他可以連續(xù)幾個(gè)星期、一個(gè)月沉浸在角色里。現(xiàn)在，他從藝術(shù)創(chuàng)作的雕雕刻刻畫(huà)畫(huà)弄弄中找回了這股血脈的賁張。
“生命的能量需要找到不同的地方去釋放，有的通過(guò)靜脈，有的通過(guò)動(dòng)脈。我們身上的靜脈割開(kāi)了，無(wú)非是緩緩流淌，當(dāng)動(dòng)脈割開(kāi)，就是血濺當(dāng)場(chǎng)，這時(shí)你會(huì)感受到它的強(qiáng)烈。”
隨著年齡增長(zhǎng)，人變得成熟、老練，青春的荷爾蒙會(huì)消散，曾經(jīng)的沖動(dòng)會(huì)收斂。“在生命的這個(gè)階段，如果一件事兒還能帶給你沖動(dòng)，”他說(shuō)，“你一定要抓住。因?yàn)椴皇钦l(shuí)都有機(jī)會(huì)碰到。”
黃渤正在成為需要層層通關(guān)的藝術(shù)生存實(shí)驗(yàn)的路上苦心孤詣、不亦樂(lè)乎、狂飆突進(jìn)。
黃渤
表演一個(gè)藝術(shù)家，還是成為一個(gè)藝術(shù)家？
作為演員的黃渤，可以扮演任何藝術(shù)家，但他自己會(huì)成為什么樣的藝術(shù)家呢?
最近黃渤的一些創(chuàng)作是在夢(mèng)中產(chǎn)生的，這聽(tīng)上去不可思議。他以前也做夢(mèng)，但是醒來(lái)就忘。他說(shuō)近期睡眠質(zhì)量下降，每天凌晨四五點(diǎn)準(zhǔn)時(shí)會(huì)醒一下，進(jìn)入淺睡眠階段，半夢(mèng)半醒間，白天思考的問(wèn)題會(huì)在腦子里輾轉(zhuǎn)跳躍。“好幾件作品的形象、對(duì)材料的想法都是在夢(mèng)中醞釀的，真正睜眼那一刻好像就想明白了，非常興奮，趕緊抓過(guò)紙筆記下來(lái)，再倒頭睡。”
一些情緒，憑空浮現(xiàn)的想象，某種材料，甚至做夢(mèng)，都可以成為一件作品的觸發(fā)點(diǎn)。
有的時(shí)候是在過(guò)程中產(chǎn)生的，拿一坨泥，漫無(wú)目的做一些塑形，突然冒出一個(gè)想法，又漸漸具體起來(lái)；有時(shí)候捏一個(gè)晚上也是白費(fèi)，最后把它攢一下，裝到塑料袋里，洗手睡覺(jué)。
有時(shí)候跟著情緒在走，比如特別氣憤的時(shí)候，特別上頭的時(shí)候，尤其是做一些人物形象，手會(huì)跟著情緒走。
更多的是材料。這些年，黃渤跑了很多的石材市場(chǎng)、材料工廠、藝術(shù)家工作室，學(xué)習(xí)翻銅、著色，逮著感興趣的材料就使勁研究，上手試驗(yàn)不同材料的特性。“對(duì)于陌生的材料，如果不使用，光憑想象，你摸不透它的特性和原理，更無(wú)從想象怎么拿它創(chuàng)作，只能不斷嘗試，了解之后，就知道怎么去玩了。”
黃渤
在成為藝術(shù)家的道路上，他興致勃勃，玩得不亦樂(lè)乎。
黃渤工作室有一些實(shí)驗(yàn)品，確切地說(shuō)是他創(chuàng)作實(shí)驗(yàn)失敗的產(chǎn)物。
其中有一件瑪瑙材質(zhì)的茶幾。瑪瑙的原石是白色和偏綠一點(diǎn)的顏色，見(jiàn)到的第一眼，黃渤頭腦中就浮現(xiàn)出作品的雛形：他想做一個(gè)云朵，于是將瑪瑙切片著色，當(dāng)燈光亮起來(lái)，綠色的瑪瑙被鍍上了一層天然的藍(lán)色光影。
瑪瑙的材質(zhì)、材料的透光性，光的色溫和照射角度，各種參數(shù)的匹配，都要細(xì)細(xì)打磨調(diào)試，一遍遍實(shí)驗(yàn)，黃渤說(shuō)最終的樣子就快成形了。
外框的材料也很有趣，是透明的，像亞克力。黃渤說(shuō)那不是亞克力，這是他10年前偶然發(fā)現(xiàn)的一種特殊材料。“它像水晶，透明度很高，重量也沉，又不像玻璃那么平，上手摸起來(lái)有肌理，像波浪一樣起伏，光線(xiàn)照上去折射出流動(dòng)的光影，是渾然天成的。”
黃渤偏愛(ài)這種材料的可塑性和包裹性。“它可以被塑造成各種形狀，也可以包裹其他材料，但它本身又是隱形透明的，可以延展出無(wú)限多的可能性。”他不斷試驗(yàn)，去摸清材料的脾性： “它要進(jìn)入到高壓高溫窯去燒制，溫度不能太高，要控制在200攝氏度左右才不會(huì)碳化。”
“它們的收縮率不同，有時(shí)候在退火的過(guò)程中會(huì)炸裂，尤其是體件比較大的時(shí)候，所以收縮比相差太大的物質(zhì)放在一起就不好融合。”黃渤蹲守工廠，用木材、布料、化工品、塑料、金屬、其他透明材質(zhì)反復(fù)測(cè)試。最終，他找到了方法：讓這種材料把不同的物質(zhì)黏合到一起，在同一個(gè)器型里呈現(xiàn)相互沖突的元素，既能單獨(dú)存在，又能變成一個(gè)包裹其他物質(zhì)的括號(hào)，一個(gè)不存在的存在。
在2025年的北京當(dāng)代藝博會(huì)，黃渤拿出三件作品《界·媤》《界·染》《哼》參展，其中有對(duì)他這場(chǎng)曠日持久的、精巧且克制的材料實(shí)驗(yàn)的檢驗(yàn)，也攜帶著他對(duì)從小生活的城市青島的文化記憶，和他自己獨(dú)到的審美視角。
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這兩件作品從外觀上看是兩個(gè)明式柜的形制，兩個(gè)柜體里分別嵌入了蕾絲和傳統(tǒng)的萬(wàn)字紋，代表兩種不同的文化符號(hào)。“它們從形式上是傳統(tǒng)的、保守的、規(guī)矩的，使用的材料卻是開(kāi)放的、透明的、展開(kāi)的、外放的、裝飾性的。”黃渤認(rèn)為有趣的地方在于，“從外觀看起來(lái)很美，但是把美給打破了，柜門(mén)一開(kāi)一合，把保守的外放出來(lái)，東方和西方，傳統(tǒng)與當(dāng)代，有很多可以融合與對(duì)撞的地方。”
每年攜新作品亮相，似乎成為黃渤與北京當(dāng)代藝博會(huì)心照不宣的默契和保留節(jié)目。北京當(dāng)代成立的2018年，黃渤過(guò)來(lái)看展，從那時(shí)他就醞釀著要做點(diǎn)什么。轉(zhuǎn)頭的2019年，他就帶著阿爾茨海默相關(guān)的攝影裝置《忘不了》參與公共藝術(shù)單元。2024年黃渤攜《Breaker·激浪》在內(nèi)的5件作品亮相北京當(dāng)代，激起了公眾討論和關(guān)注的更大浪花。這次除了他的三件作品，他的藝術(shù)工作室 “北京夕多夕藝術(shù)中心”也首次亮相北京當(dāng)代的“活力”單元，帶來(lái)更多其他藝術(shù)家的作品。
不只活躍參與當(dāng)代藝術(shù)展覽，黃渤還欣然接受各類(lèi)委約和跨界創(chuàng)作。在成為藝術(shù)家的這條道路上，他興致勃勃，玩得不亦樂(lè)乎。
黃渤
一個(gè)破壞者，還是一個(gè)顛覆者？
黃渤如何成為一個(gè)藝術(shù)家？如何通關(guān)，如何進(jìn)化？他顛覆了什么，又創(chuàng)造了什么？這是《BAZAAR ART時(shí)尚芭莎藝術(shù)》本次與黃渤對(duì)話(huà)的核心議題。
“瓶頸時(shí)時(shí)刻刻都在，所以我也無(wú)時(shí)無(wú)刻不在享受著把瓶頸打開(kāi)的愉悅。當(dāng)我發(fā)現(xiàn)手慢慢可以跟上腦子的時(shí)候，這件事變得好玩起來(lái)。”
黃渤的作品帶著很強(qiáng)的實(shí)驗(yàn)性。他實(shí)話(huà)實(shí)說(shuō)：“實(shí)驗(yàn)性的來(lái)源是沒(méi)什么家底兒”。非美院科班出身，沒(méi)有師承，沒(méi)系統(tǒng)學(xué)過(guò)色彩和素描，沒(méi)接觸過(guò)繪畫(huà)、雕塑相關(guān)的任何課程。
十幾年前，黃渤出國(guó)特別喜歡逛各地的博物館、美術(shù)館和畫(huà)廊，同行朋友不太愿意跟他一塊，因?yàn)樗诶镞叴臅r(shí)間太長(zhǎng)，別人都快逛完了，他還在喜歡的作品前流連。他也曾在不同時(shí)期被浩繁的東西方藝術(shù)史上不同風(fēng)格流派的大師作品所震撼，有的讓他感嘆精妙絕倫，也有的讓他感到匪夷所思。
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他描述那種迎面而來(lái)，被某種東西正面擊中的感受：“有可能是那種質(zhì)樸，有可能是那種艷麗或者強(qiáng)烈，或者就是一道線(xiàn)，一個(gè)簡(jiǎn)約的型，我天，怎么可以做到，就覺(jué)得被它給擊中了，有的時(shí)候會(huì)有那種沖動(dòng)。”
但其實(shí)他回過(guò)頭來(lái)再看，意識(shí)到真正能夠影響到他的，還是他自己的生活。“無(wú)論對(duì)作品的想法也好，對(duì)美本身的認(rèn)識(shí)也好、具體的實(shí)踐也好，都是來(lái)源于生活本身，或者說(shuō)自己成長(zhǎng)的經(jīng)歷、人生的歷練。”
黃渤
作為一個(gè)青島人，黃渤小時(shí)候最大的娛樂(lè)就是潛在水里，從海里撈點(diǎn)東西出來(lái)。憋一口氣，扎一個(gè)猛子潛入海里。有時(shí)一個(gè)浪過(guò)來(lái)，從海里起身時(shí)，身上會(huì)掛著海草。
黃渤第一次測(cè)靜態(tài)閉氣，時(shí)長(zhǎng)4分18秒，這是童子功。他還掌握了一項(xiàng)技能——不戴水鏡也可以睜眼潛水。浪花在瞬間濺射與凝固，他把記憶中的感受定格凝固。2022年，黃渤完成雕塑作品《Breaker·激浪》。
這件作品是一個(gè)浴缸，當(dāng)一個(gè)人進(jìn)入水里，或者一個(gè)物體落入水面，浪花飛濺，所有的平衡被打破。那一瞬間的定格，就是黃渤想表現(xiàn)的。他想表達(dá)對(duì)個(gè)體與世界的關(guān)系的一些思考。“無(wú)論遠(yuǎn)方還是附近，疫情、戰(zhàn)爭(zhēng)、國(guó)際政治、經(jīng)濟(jì)走勢(shì)，我們每個(gè)人置身其間，或者是破壞者、親歷者，或者是受害者、被迫的感受者，誰(shuí)也無(wú)法獨(dú)善其身，每個(gè)人都是平衡的打破者。”
半路出家，不敢造次。因?yàn)閺钠鸩骄褪瞧款i，無(wú)時(shí)無(wú)刻不在面臨瓶頸。
黃渤
黃渤最初的創(chuàng)作是從一些小件的人物雕塑開(kāi)啟。先用精雕泥，再燒成陶瓷，翻成銅等其他金屬材料，或者這種透明材料的大件。精雕泥硬度合適，用它來(lái)捏一些小件人物雕塑，坐下來(lái)就能開(kāi)工，隨時(shí)被叫去拍戲，拍完回來(lái)接著捏。手上在動(dòng)作著，腦子依然沉浸在角色里，角色的情緒也會(huì)影響雕塑人物的狀態(tài)，兩者有種奇妙的交融。
一些基礎(chǔ)的工具和技術(shù)啟蒙，要說(shuō)沒(méi)有老師嗎？好像也有。
拍攝《尋龍?jiān)E》和《封神》期間，劇組駐扎著不同的美術(shù)工作室，看著各種奇幻場(chǎng)景、妖魔鬼怪神仙打架的造型被創(chuàng)作出來(lái)，黃渤覺(jué)得太有意思了。師傅們就給他一些雕塑泥和簡(jiǎn)單的工具，他利用拍戲的間隙隨手捏起來(lái)。“我最初的工具、雕塑泥，都是這些老師送給我的。”
后來(lái)去深圳拍戲，他專(zhuān)程跑去嶺南石灣拜訪陶瓷藝術(shù)家。這段探訪工作室的經(jīng)歷很奇妙，他認(rèn)識(shí)一個(gè)做雕塑的老師傅，七十多歲，滿(mǎn)頭白發(fā)，身上掛個(gè)小圍裙，在工作室里忙這忙那，他覺(jué)得特別好玩，就在旁邊看著，有時(shí)候自己也忍不住上手試著做點(diǎn)什么。師傅雖然沒(méi)有手把手教他具體的技巧，但是看他吭哧吭哧在那兒折騰半天，時(shí)不時(shí)會(huì)遞個(gè)工具給他，唰一下就行了。
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“有一些他們自己做的工具，比如切泥、割泥的，我家里還有一些轉(zhuǎn)臺(tái)，用了多年，十分順手，都是這些藝術(shù)家老先生送的，這也算是個(gè)傳承。還有他們自己用得很順手的泥，也給我拿一些回來(lái)。”黃渤從心底感謝這些老師，覺(jué)得受益良多。“學(xué)到了一些東西，厚薄多少，胎體里留孔怎么做支撐，但我不好意思說(shuō)是跟人家學(xué)的，拿出來(lái)一看，敗壞人家的名聲。好玩，其實(shí)還是好玩。”
半路出家，黃渤說(shuō)自己不敢造次。因?yàn)閺钠鸩骄褪瞧款i，無(wú)時(shí)無(wú)刻不在面臨瓶頸。但這也是一柄雙刃劍。
行家看作品，有時(shí)一看畫(huà)面，就知道作者是美院出來(lái)的，甚至可以分辨出背后的教育體系和背景，這是中央美院的，那是四川美院的。黃渤調(diào)侃自己是朝陽(yáng)美院畢業(yè)。沒(méi)有體系，套路之外，不受任何一種評(píng)判體系的束縛。
他認(rèn)真考慮過(guò)要不要去美院進(jìn)修個(gè)一年半載，也咨詢(xún)過(guò)專(zhuān)業(yè)人士的意見(jiàn)。但專(zhuān)業(yè)人士覺(jué)得黃渤做的東西不是學(xué)校里能教的，接受完正規(guī)訓(xùn)練之后可能就做不出現(xiàn)在的作品了，這是他想要的結(jié)果嗎？ “有時(shí)候想想，自己要真去讀了美術(shù)學(xué)院，有些東西就不敢、也不太好意思做了。”因?yàn)槭前氲莱黾遥饽_的不怕穿鞋的，反而帶來(lái)更大的可能性和愉悅感。
黃渤回想起十幾年前在博物館里轉(zhuǎn)悠時(shí)萌生過(guò)的一些遐想。有過(guò)那些想象，現(xiàn)在又有了一定能力以后，他就去試，在過(guò)程中又萌發(fā)出其他想法，最后收獲的卻是意想不到的效果。
最終，黃渤他與同時(shí)代有影響力的人的自我覺(jué)醒，表達(dá)與輸出，不斷向人們傳遞生生不息的能量。
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無(wú)論表演、編劇，還是做雕塑，本質(zhì)上都要塑造形象。
表演和雕塑都是在塑造形象，二者如何相互映射反哺？知天命的年紀(jì)，黃渤還要如何通過(guò)藝術(shù)自我重塑與突破？
“你越走得近了，就越知道別人的高妙之處在哪兒；你越扎得深了，就會(huì)越了解自己的無(wú)知，明白自己與想要的高度之間的差距。”
雕塑和繪畫(huà)，是跟一團(tuán)泥巴或一堆顏料，揉搓、摔打、扭結(jié)、涂抹、勾勒、渲染，羈絆纏斗得再激烈，終歸是一個(gè)人的戰(zhàn)斗，只需面對(duì)自己，不用顧及其他聲音。
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而拍電影，是合作的藝術(shù)。服化道、攝錄美、編劇、導(dǎo)演、演員，這些創(chuàng)作者共同注入自己的才華和專(zhuān)業(yè)，即便你是導(dǎo)演，也要做出不同的妥協(xié)，有些未必是你的初衷，但你只能通過(guò)合作去共同完成一件作品。就好比端一碗水，你端著最初的想法走一路灑一路，到最后成片時(shí)，這碗水還能剩下多少？
黃渤覺(jué)得在需要面對(duì)公眾的演員和僅需直面自我的藝術(shù)家身份之間，無(wú)須轉(zhuǎn)換就可以絲滑過(guò)渡。“天天在外面人烏泱泱的，回來(lái)自己能安靜待會(huì)兒，能跟自己聊會(huì)兒天，這多舒服的一個(gè)事，不需要任何調(diào)節(jié)。”
反而兩者的共通之處可以相輔相成。
無(wú)論表演、編劇，還是做雕塑，本質(zhì)上都要塑造形象，而塑造形象是他多年來(lái)一直在做的事情。“無(wú)論這個(gè)形象是放肆的、收斂的、拘謹(jǐn)?shù)模瑹o(wú)論怎么樣，它都是一個(gè)形，最終要表現(xiàn)核，內(nèi)里的東西。影視作品里我們對(duì)社會(huì)關(guān)系的思考，對(duì)人與人之間種種關(guān)系的探討，在我的雕塑創(chuàng)作中依然存在，都是從內(nèi)核上引發(fā)的一些思考，像《Breaker·激浪》展現(xiàn)的就是生命中的沖突和碰撞。”
黃渤的很多人物雕塑都來(lái)源于他平時(shí)在表演時(shí)最想抓住的那些瞬間。“無(wú)論這個(gè)人表面是虛偽的、奸猾的、怯懦的、驕傲的，我會(huì)看到那一瞬間這個(gè)人物的內(nèi)心，或許會(huì)有些夸張或變形，我想把這瞬間的精彩狀態(tài)凝固下來(lái)。”這類(lèi)人物雕塑他做了不少，但展出的不多，他想再多積累一些。
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“做雕塑跟學(xué)表演一樣，當(dāng)你具備了差不多的表演能力，就可以去塑造一個(gè)人物。當(dāng)你有了一定的能力以后，做雕塑的時(shí)候，手就慢慢能跟得上想法了，這時(shí)無(wú)論你往哪個(gè)方向走都能把它做出來(lái)了。到一定階段，技術(shù)大差不差，最后比的就是審美。”
黃渤認(rèn)為，無(wú)論演員、導(dǎo)演、藝術(shù)家都是屬于在感覺(jué)里游走的職業(yè)。“這無(wú)法用一個(gè)數(shù)學(xué)公式計(jì)算出來(lái)，也無(wú)法用分?jǐn)?shù)量化。你走得越近了，就越知道別人的高妙之處在哪兒；你扎得越深了，才越了解自己的無(wú)知，才明白自己與想要的高度之間的差距。創(chuàng)作者最怕的就是看不到差距，看到距離以后，你知道自己還有很多可以攀爬的空間，這讓你產(chǎn)生一個(gè)巨大的動(dòng)能，同時(shí)讓你感到愉悅。”
黃渤
有些東西原來(lái)沒(méi)在你生命里出現(xiàn)，你慢慢開(kāi)始思考它，這是生命的一部分。
那么最終，黃渤在藝術(shù)上的野心是什么？
黃渤說(shuō)自己沒(méi)有去考慮這么大的命題。“有一些東西不用考慮，自然會(huì)掉到你頭上，你自然會(huì)去應(yīng)對(duì)的，包括時(shí)間帶來(lái)的坦然與焦慮、你所從事的事情、時(shí)代的變化，都會(huì)給你帶來(lái)一些感受，以及一些你不得不應(yīng)對(duì)的東西。”
黃渤
“老天爺對(duì)我真的很好了。無(wú)論是之前的唱歌、舞蹈、表演也好，還是現(xiàn)在的藝術(shù)創(chuàng)作和表達(dá)，一輩子都能投身于自己喜歡的事情，已經(jīng)非常幸運(yùn)了。”黃渤說(shuō)自己逐漸找到一些松弛感，“有些東西你慢慢覺(jué)得不重要，有些東西原來(lái)沒(méi)在你生命里出現(xiàn)，你慢慢開(kāi)始思考它，這是生命的一部分。”
走出舞臺(tái)的黃渤又回到舞臺(tái)。把物性外化出來(lái)，把物的精神延展開(kāi)來(lái)，打破白盒子的空間，將繪畫(huà)、雕塑、裝置、聲音、各種感官結(jié)合起來(lái)帶來(lái)更加放射性的感受，用更釋放的方式把含蓄的力量表達(dá)出來(lái)，打破邊界。這也是黃渤接下來(lái)一些項(xiàng)目的理念。
在2022年的烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)以及次年的北京戲劇嘉年華，他與北京現(xiàn)代舞團(tuán)先后合作了裝置舞劇《第N次沖突》和《談·香·形》，將自己的雕塑作品與現(xiàn)代舞融合。前年他還完成一個(gè)音樂(lè)劇，他擔(dān)任制作人和主演，未來(lái)他還會(huì)做更多跨界融合。“當(dāng)你開(kāi)始接觸不同的東西，又具備了一些新的能量和能力的時(shí)候，就會(huì)愿意做出一些不同的嘗試。”
黃渤
黃渤 終極 10 問(wèn)
你從什么時(shí)候萌生了藝術(shù)創(chuàng)作的沖動(dòng)？
黃渤：很難明確是在哪一個(gè)瞬間。無(wú)論表演，還是現(xiàn)在的創(chuàng)作，我一直在找不同的方式去玩去表達(dá)，我從小就沒(méi)太單純?cè)谝粋€(gè)事兒里邊死扎著。我一直很愛(ài)逛博物館、美術(shù)館、畫(huà)廊，看各種展覽。差不多10年前，我在劇組接觸到一些材料和造型，開(kāi)始在拍戲間隙拿泥做點(diǎn)小雕塑，捏一些小的人物造型，畫(huà)點(diǎn)小畫(huà)，靜靜地在這個(gè)事兒里邊覺(jué)得是一種享受，當(dāng)時(shí)沒(méi)太想成個(gè)什么樣的結(jié)果，更多是樂(lè)趣、興趣。
你最理想的創(chuàng)作狀態(tài)是什么樣的？
黃渤：其實(shí)沒(méi)有最理想的創(chuàng)作狀態(tài)，有的時(shí)候一些拘束也好，限制也好，壓力也罷，都是創(chuàng)作的條件。真正有閑有錢(qián)，工作室都布置齊備，顏料都調(diào)好了，當(dāng)然是一個(gè)想象中很好的狀態(tài)，但那未必是創(chuàng)作的基本條件，因?yàn)槟阋膊灰欢ㄗ戮湍墚?huà)。其實(shí)更多來(lái)自于你對(duì)生活和自身狀態(tài)做出自觀的一些反應(yīng)，這些瞬間發(fā)生的時(shí)候就是最好的狀態(tài)。
看作品發(fā)現(xiàn)你是個(gè)材料控。能否歷數(shù)目前為止你使用過(guò)多少種不同的材料去創(chuàng)作？
黃渤：透明材料用得比較多，木頭用過(guò)，翻銅、玻璃、陶瓷、樹(shù)脂、泥巴都有嘗試，后面還會(huì)用一些石頭，取其天然的型，與人工的東西做結(jié)合。不同的材料帶來(lái)不同的可能性，不只是型的變化，還會(huì)產(chǎn)生質(zhì)的變化。
說(shuō)到陶瓷作品，你的一些釉色和窯變類(lèi)的作品是你自己做的，還是跟其他藝術(shù)家或助手合作？
黃渤：我還沒(méi)有那么專(zhuān)業(yè)，這是以后自己要花功夫努力的地方。我問(wèn)過(guò)自己，是不是要把所有厲害的技術(shù)都學(xué)會(huì)？但這種能力不是說(shuō)你許個(gè)愿，晚上睡一覺(jué)，第二天醒來(lái)就具備了。我自己做過(guò)上釉，吭哧吭哧捏了很多作品，上完釉出來(lái)以后完全不是想象的那樣。所以我會(huì)跟其他藝術(shù)家、工匠合作，把自己的一些想法跟他們商量。
說(shuō)到這兒，景德鎮(zhèn)是一個(gè)非常奇妙的地方，這里幾乎可以實(shí)現(xiàn)你所有的想象，各個(gè)環(huán)節(jié)和工種都有細(xì)致的分門(mén)別類(lèi)，你想要拉胚、修胚，想做任何事情，都能夠找到很好的老師。我在景德鎮(zhèn)結(jié)識(shí)了很多做陶瓷的老師，和他們慢慢成為朋友，大家除了做陶瓷，晚上一塊喝酒也是非常高興的事兒。
對(duì)材料的研究也好，創(chuàng)作的這么多作品也好，你哪兒來(lái)的時(shí)間創(chuàng)作？
黃渤：上大學(xué)的時(shí)候，白天上一天課，晚上踢完一場(chǎng)球，夜里還能拿著吉他在女生宿舍樓底下彈半宿，為什么？“因?yàn)槟阆矚g，你就有勁頭，也不困了，縫隙的時(shí)間都能用上了。
你對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的參與其實(shí)已經(jīng)比較深入了，可以談?wù)勀銓?duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的感受和評(píng)價(jià)嗎？
黃渤：我還無(wú)法評(píng)判，沒(méi)有那個(gè)高度，也并不全面。評(píng)價(jià)是基于自身的感受，而自身的感受是算不得數(shù)的。因?yàn)槲疫€在這個(gè)缸里邊游，不管在水下還是上來(lái)喘口氣的時(shí)候，你讓我描述缸的形態(tài)和它內(nèi)里的材質(zhì)，確實(shí)能感受到一部分，但我進(jìn)來(lái)的時(shí)間還太短，沒(méi)有辦法做到宏觀和客觀。
當(dāng)我們選擇某個(gè)題材拍電影寫(xiě)劇本的時(shí)候，除了有切身的感受，還需要有能比別人高出一尺或半尺的客觀和高度，不然就只能是直觀的生理感受，這樣意義不大。我經(jīng)常在看展覽的過(guò)程中才發(fā)現(xiàn)，原來(lái)中國(guó)還有這么一個(gè)我不知道的藝術(shù)家，他還可以這么去創(chuàng)作，我還是會(huì)發(fā)出驚喜和贊嘆。
你的作品銷(xiāo)售嗎？大概什么價(jià)位？
黃渤：陸陸續(xù)續(xù)賣(mài)出去一些。好像對(duì)我來(lái)說(shuō)，銷(xiāo)售并沒(méi)那么重要。銷(xiāo)售固然是體現(xiàn)藝術(shù)價(jià)值的一個(gè)手段，定價(jià)卻是一門(mén)復(fù)雜的學(xué)問(wèn)。定價(jià)過(guò)高，自己都覺(jué)得不好意思。總之我還沒(méi)有找到合適的方式，所以我也經(jīng)常問(wèn)其他人，你覺(jué)得這個(gè)應(yīng)該值多少？我是覺(jué)得還遠(yuǎn)沒(méi)到時(shí)候，等創(chuàng)作慢慢成體系以后，價(jià)值自然就顯現(xiàn)了。我相信價(jià)值是一個(gè)大家慢慢會(huì)有所共識(shí)，會(huì)公允的一個(gè)東西。
當(dāng)你決定收藏一件藝術(shù)品的時(shí)候，會(huì)被什么打動(dòng)？
黃渤：我其實(shí)沒(méi)有太系統(tǒng)的收藏，都是零零碎碎的，有些介于工藝品和藝術(shù)品之間，有時(shí)會(huì)為一幅畫(huà)的色彩，有時(shí)會(huì)因?yàn)橐粋€(gè)雕塑的憨態(tài)，有的時(shí)候也會(huì)愛(ài)慕虛名，被藝術(shù)家的名氣吸引，都有可能。重要的是它迎面而來(lái)，有可能是那種質(zhì)樸，有可能是那種艷麗或者強(qiáng)烈，或者就是一道線(xiàn)，一個(gè)簡(jiǎn)約的型，我不只是看見(jiàn)它，我被它擊中了，就會(huì)有收藏的沖動(dòng)。
你也談到，對(duì)你藝術(shù)創(chuàng)作影響最大的是生活本身，作為一個(gè)青島人，青島對(duì)你有什么影響？
黃渤：青島是座很奇妙的城市，無(wú)論繪畫(huà)、雕塑、表演、聲樂(lè)，青島在藝術(shù)領(lǐng)域的人才輩出。曾經(jīng)有人開(kāi)玩笑說(shuō)把青島籍演員拉到一塊，估計(jì)同時(shí)拍10個(gè)戲沒(méi)問(wèn)題。可能青島一直以來(lái)都是丘陵地帶，地殼運(yùn)動(dòng)所造成的這些褶皺，搓出了這么多人的不同的想法，把靈性給激發(fā)出來(lái)了吧。
對(duì)全國(guó)人民來(lái)說(shuō)，提到青島，可能第一印象會(huì)跟美聯(lián)系上，紅瓦綠樹(shù)碧海藍(lán)天，美食美酒美景，一到周末節(jié)假日，滿(mǎn)沙灘都是婚紗攝影和各地來(lái)的游客。小時(shí)候習(xí)以為常，長(zhǎng)大后去過(guò)了別的城市，多年后再回看，這個(gè)城市真是非常洋氣。這種洋氣可能跟青島遺留下的一些歐洲的建筑風(fēng)格，以及相伴而生的審美有關(guān)，青島應(yīng)該是國(guó)內(nèi)市民結(jié)婚最早穿婚紗的城市之一，婚紗上的蕾絲花紋、歐式的鐵藝窗花圍欄、教堂上的彩色玻璃、紅磚綠樹(shù)紅瓦，你從小就在這兒長(zhǎng)大的，對(duì)這些美不陌生，這些慢慢都會(huì)進(jìn)到基因里，會(huì)不知不覺(jué)造成一些影響。
你希望別人怎么評(píng)價(jià)作為藝術(shù)家的你和你的作品？
黃渤：這個(gè)問(wèn)題在拍電影的時(shí)候，被問(wèn)得比較多。你沒(méi)法左右別人的任何評(píng)價(jià)，做好你自己想做的、喜歡做的以及能做的事其實(shí)就夠了。別人怎么評(píng)價(jià)，好像不如我自己有什么樣的感受重要。現(xiàn)在做雕塑，覺(jué)得雕塑好像跟電影一樣，有一天我走了，它好像還能留一段時(shí)間，想想這個(gè)還挺有趣的，能代替你在這個(gè)世界上多留一段時(shí)間。
我也不知道過(guò)了許多年以后，這些作品是不是有價(jià)值的，可能它自己就說(shuō)話(huà)了。我們的人生也好，現(xiàn)在做的很多事情也好，可能過(guò)些年回頭再看，你才知道它真正的意義是什么。對(duì)我來(lái)說(shuō)，當(dāng)下就是意義，此時(shí)此刻的創(chuàng)作本身帶來(lái)的愉悅感和滿(mǎn)足感就是意義。發(fā)現(xiàn)一個(gè)新材料，對(duì)物質(zhì)某個(gè)特性的再開(kāi)發(fā)，或者是裝飾層面的一個(gè)小想法，對(duì)我來(lái)說(shuō)都有意義。
黃渤的藝術(shù)創(chuàng)作
黃渤，《哼》
銅，42cm x 33cm x 100cm，2025年
黃渤，《哼》
銅，42cm x 33cm x 100cm，2025年
黃渤，《They立》
蕾絲、透明材料，88cm x 42cm x 42cm，2023年
黃渤，《They立》
蕾絲、透明材料，88cm x 42cm x 42cm，2023年
黃渤，《曾經(jīng)青澀》
銅，26cm x 25cm x 30cm，2023年
黃渤，《界·媤》
木、蕾絲、透明材料、銀，71.5cm x 38cm x 120cm，2023年
黃渤，《界·媤》
木、蕾絲、透明材料、銀，71.5cm x 38cm x 120cm，2023年
黃渤，《界·染》
木、蕾絲、透明材料、銅，71.5cm x 38cm x 120cm，2023年
黃渤，《Breaker·激浪》
透明材料，240cm x 110cm x 102cm，2022年
總策劃：徐寧 / 采訪：顧維潔 / 編輯：毛阿達(dá) / 造型編輯：劉鵬飛 / 撰文：張八叉 / 攝影師：C楠 / 妝發(fā)師：金永明 / 造型助理：王雪
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