王千源
這些年，王千源演過很多令人印象深刻的“壞人”——《解救吾先生》里用頭猛撞會見室玻璃，給母親磕頭的華子；《破·局》里的“獨狼”陳昌民；《五號特工組》里為日偽效力的齊冠雄……“這些角色和韓國人擅長演的反派角色一樣，都比較寫實。但鄧立鋼是舞臺化的?！蓖跚г凑f。
他用學畫來解釋這種表演上的變化：“你剛開始學畫的時候，目標就是把樹畫得像，把大衛、拉奧孔的石膏像畫得像那么回事。再在這基礎上融入你的經歷、你對繪畫的理解，慢慢地就有了一些變化?！?/p>
王千源覺得，鄧立鋼就是他在這一個新的“創作的歷史時期”碰上的角色。
《漂白》里的鄧立鋼帶頭犯下幾起殺人搶劫大案，之后“漂白”了身份，隱姓埋名地生活，直到東窗事發。
王千源
如何走進這樣的角色，王千源早就掌握了一套行之有效的方法。
他是把“努力認真”視作職業信條的人，影迷圈和媒體文章里流傳著很多他如何塑造角色的故事。
為了演好《贏家》里的殘疾人，他在宿舍里體驗了半個月單手系鞋帶；演《鋼的琴》那兩個月，他一直穿著那條綠毛褲；為了揣摩《解救吾先生》里“華子”的犯罪心理，他不僅看了很多審訊錄像，還讀了一些犯罪心理學的書；拍攝審訊重場戲時，他七天沒洗澡，三天不敢喝水，就為了讓人物呈現出更真實的狀態。
王千源
但這一次，王千源想在鄧立鋼身上玩點不一樣的。準備這個角色時，他正好有兩三個月的假期。他把頭發留長，身上長出了一種很懷舊的藝術范兒。他沒再糾結人物的胖瘦和口音，卻想到了《紐約黑幫》和好萊塢電影里的意大利黑手黨們。
“能不能在他撥弄胡子、舉手投足之間有點時尚范兒？臺詞節奏也是舞臺化的，加一點兒浪漫主義色彩在里面，一種枯涸的美感。”王千源這樣構想自己的角色。
這種“舞臺化”最極致的呈現被濃縮在“我愛你”那段廣為傳播的名場面里。
多年后，洗白了身份的四人團伙在一起吃年夜飯。女朋友宋紅玉想給家里打個電話，鄧立鋼沒說一個“不”字，反倒琢磨起兩人那點事，到底算不算愛情。沒人敢回答。鄧立鋼坐在餐桌旁，一字一句地對女朋友宋紅玉和另外兩個兄弟說出“我愛你”三個字。
王千源
他的笑容溫柔又冰冷，令人恐怖的占有欲和控制欲間似乎又夾雜著幾分真情。三人恐懼的表情和當年他們被鄧立鋼毆打、摧殘的畫面交叉剪輯，“我愛你”三個字令觀眾跟著一起不寒而栗。
這場戲是王千源一字一句寫出來的。在他的角色剖析里，鄧立鋼的人生經歷了三個階段：一人作惡的時候，他是匹獨狼。后來他拉兄弟下水，綁架又留下了宋紅玉。他們一邊綁架殺人，一邊構建了一個畸形的家庭。再后來，他們逃跑、“漂白”，過上看起來正常的生活。
“剃掉胡子，收起了屠夫的本性，看起來洗心革面了，但真就能變成一個好人嗎？”王千源仔細琢磨著這個看起來惡得徹底的人物的悲劇性。
王千源
“真成為一個普通人時，他要買車，要接送女兒，要面對庸碌的生活。和女人的關系也變了，以前是我說什么你就聽什么，但現在變成了女人可以數落他，讓他養家糊口?！蓖跚г磸慕巧懈惺艿剿毫押兔堋！斑@種矛盾讓他的命運必將走向滅亡。”
那場“我愛你”的戲解釋著四人之間的關系，也把鄧立鋼的痛苦和本性具象化了，帶著病態的美感。寫完這場戲后，王千源趁吃自助餐的機會找另外三個演員聊?！翱创蠹艺J不認可，能不能演，愿不愿意配合，不行的話再改，或者干脆這場戲不要?！?/p>
《漂白》的創作過程中充斥著“四人小組”的即興配合和彼此的激發，他常把這種探討和現場發揮解釋為“好玩”。
王千源
有場在KTV里尋找獵物的戲，四個人一起狂野地跳舞，站在桌子上表演騎哈雷，他們把壞人的猖狂、野性和危險演得淋漓盡致?！八膫€人一起，不同的表演風格和對角色的理解，碰撞出極致的熱情，這很難的?！蓖跚г椿匚丁?/p>
雖然《漂白》里有不少“現掛”，但王千源還是像從前一樣嚴謹。“它可遇不可求，依賴這個，戲就不結實?！彼廊簧朴帽扔?，“你春夏秋冬四季不是‘現掛’的吧？那是常態，但突然白露晚了一天、驚蟄早了一天，這是偶然，也是生活能給你驚喜的地方。演戲就是這樣?！?/p>
去年4月，王千源也送出了一個“驚喜”。北京國際電影節的紅毯上，王千源身邊出現了一個羞澀的女孩——他的小女兒?！罢驹陂T口的時候，我突然說，你都到這兒了，要不跟爸爸走一趟？”王千源說，一時興起，自己是臨時決定推女兒上紅毯的，“這不就是體驗生活的過程嗎？”
王千源
當王千源牽著女兒的手走過紅毯，盡情享受著創作帶給他的回響時，不知他是否總會想起十五年前的那個秋天：
那天，38歲的王千源尚默默無聞，他隨《鋼的琴》劇組走上東京國際電影節的紅毯（因倡導環保，第23屆東京國際電影節的紅毯是綠色的）。沒有人認得他，零星的掌聲稍顯落寞。
“王千源、王千源……”一陣單薄的呼喚聲，王千源循聲望去。隔開觀眾的鐵柵欄旁黑壓壓地站著好多人，擁擠的人群里有個被高高舉起的小身影就是他的女兒。舉起她的正是當天王千源唯一的粉絲——他的妻子。
“那是一個永恒的畫面，到死之前，都是最值得回憶的人生片段。”王千源說。
王千源
Q&A：
你和你的作品已經多次入圍國內外電影節，這次《漂白》入圍“2025國際流媒體節全球流媒體大獎”，你的感受有什么不同？
王千源：對我的特殊意義是，和我一起競爭的有《苦盡柑來遇見你》這樣的爆劇，還有日韓和奈飛合作的那些劇，這對我來說是很大的肯定。
演了這么多反派，你怎么理解鄧立鋼的“惡”，怎么理解“惡”本身？
王千源：這件事不難理解，就跟面條似的，不管是冷面、炸醬面還是打鹵面，它都是面。惡有很多呈現形式，但所有的惡都來源于欲望，是一種心理上的癮。
所以你寫壞人不能光寫壞，他除了壞，還上廁所呢，對吧？他還抽煙呢，也許還給別人借過錢，我想把飽滿度這個東西演出來。
王千源
創作得到正面反饋，這對你來說重要嗎？有多重要？
王千源：就像我寫了“我愛你”那場戲，大家拍得很高興，播出的反饋也是好的，這對一個創作者來說肯定是莫大的鼓勵，因為我幫導演和編劇豐滿了角色。表演這個事，它是注定要給老百姓看的，你要對得起大眾。
你看，我剛剛吃了一口餅，在家做你自己喜歡的就好，但如果要到市面上去賣，你就得考慮大眾的口味了。
你做演員不就是希望向大眾傳達自己的思想和藝術情感嗎？任何時候，把觀眾留在電視機前、網絡前都是最重要的。
王千源
你怎么看當下快節奏的流媒體、短視頻、短劇對電影、劇集的沖擊？當前年輕觀眾、社交媒體語境對演員和角色的消費方式也與以往不同了，你怎么看待這種變化？
王千源：在這方面我比較樂觀。改變確實存在，以前我們文藝片都是娓娓道來，那是一種慢中求快的好。那現在我們能不能在1.5倍速下快中求慢？這是在表演上需要改革和精進的地方，只有這樣你才能隨著時代一起發展。
當年拍攝《鋼的琴》，不確定能不能有片酬，甚至還推掉了姜偉導演的《借槍》。之前接受采訪時你說，“以后可以和孩子說，你爸也是憤青，干過沒有錢拿的事”，八年過去了，這事和孩子說了嗎？
王千源：還沒呢，她都不給我機會。我現在就是會盡量讓她多看、多見識，別聊。我現在50多歲，都沒怎么懂事呢，但我早晚會告訴孩子《鋼的琴》是怎么來的。
王千源
回到憑《鋼的琴》斬獲東京電影節影帝的那個時刻，你最想對那個時候的自己說什么？
王千源：我感謝他，感謝他那一次的認真。正因他稍微沒有太世故，老天爺才獎勵給他了一個影帝。
2017年，你接受雜志采訪時有一個很有趣的說法：“我們這個年齡也都是該掉頭發的該掉頭發，該發福的就發福。每個人就開始往秋天走了?！蹦阏f，自己也不知道自己50歲之后會干什么。現在已經是秋天了，50多歲了，你怎么看現在的人生狀態？
王千源：我喜歡秋天，因為我再也沒有春天了。哈哈。你看，舉個例子，秋天我能用山楂給你制作些果丹皮，還能有一個《漂白》。你不能每部戲都是《漂白》《鋼的琴》。做好最基礎的，每部戲有每部戲的命運。
監制：葛海晨 / 策劃：Timmy / 攝影：張景翔 / 形象：沈楊 / 采訪&撰文：宋彥 / 妝發：穆建明 / 制片：段雨 / 造型助理：ZHEN / 攝影助理：錢東磊
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