張艾嘉
張艾嘉真的很愛笑，在整個采訪和拍攝過程中，她爽朗的笑聲不斷，說到盡情處還會吐個舌頭，純真俏皮的神情讓人難以相信這是一個入行已數十年的大前輩。她似乎自帶一種親近感。
雖然也曾在自己的書《輕描淡寫》中小小吐槽過在電影宣傳期要說太多話的情況，但當記者略帶忐忑地請她（非劇透式地）介紹一下自己在新片《世間有她》中執導的單元時，她并未流露出絲毫不耐煩的情緒，認真想了一會兒，然后說出了三個短句：“I’m sorry. I forgot. I loveyou.”
這也是此次張艾嘉所執導單元的片尾曲的靈感來源。
“當時，配樂負責人讓我寫一些文字，表達自己想要的情緒，這樣他就可以從中找到旋律。我很快地寫下了這三個短句。我覺得現代人婚姻和愛情中的問題，很多時候就是彼此因為某一種自尊心，無法自然地把‘對不起’說出口，時間一長，就忘記了說這些話的方式和能力，結果變得記不得兩人其實依然是相愛的這件最本質的事。”
回憶過往，張艾嘉覺得自己也曾有段時間處于這樣的狀態。“但現在我比較能夠懂得安靜的力量，以及懂得如何去道歉，也包括感謝。”問及最近一次和先生說了什么感謝，她笑著說是因為先生送了她一個熱飯的廚房小電器，甚至在隔離之前就送到了她要入住的酒店，讓她在隔離期間也能夠每天吃到熱氣騰騰的飯菜。“要知道，他以前是連廚房的油都不知道在哪里的，連煎雞蛋都不會。這次的小禮物真的很細心，我很認真地感謝了他。”
《世間有她》：越是艱難的時候，越想講有溫度的故事
在《世間有她》中，張艾嘉講述的便是這樣一個關于現代人的現實故事，男女主角因為同樣的原因，忘記了內心對彼此曾有過的愛意，已經處于分居狀態。但當疫情來臨，一切日常都被打破了。鄭秀文扮演的女主角是個攝影師，職業女性，兩個孩子的母親。在疫情期間，她從自己拍攝的新聞照片中，看到了很多以往被忽視了的東西，看到了人和人的關系，因此也開始重新面對自己和先生，重新思考愛情與親情的關系。與此同時，內心想挽救婚姻卻不知自己問題出在何處的男主角，也同樣因為疫情，開始重新審視自己對家庭、對太太的定義。
“我希望這是一個有溫度的故事。這次疫情雖然是件非常糟糕的事情，但一味的抱怨沒有意義，也不會帶來正面的變化。我希望人們在這困苦的時候，也能因此而看到很多自己之前忽視的、人性的美好一面。無論多么悲傷，我們的生活還是要往前走的，因此我們需要溫度，也需要能量，去支持我們往前走。”
張艾嘉很高興鄭秀文和馮德倫都非常樂意地接受了邀約。當時人在臺灣的馮德倫，甚至因此特意飛回香港，并在隔離期間，遠程完成了試裝、定妝等工作。“三四月的時候，香港疫情還是比較嚴重的，周圍所有的工作人員都停工了，有點像突然之間整個世界都停止了一樣。我真的很希望不要停，我希望至少有一部分的事情可以動起來。所以當我接下工作、決定開工的時候，所有工作人員都特別開心。”
張艾嘉執導的單元全程在中國香港地區完成拍攝，雖然在疫情期間工作非常辛苦，所有工作人員需要全程都戴著口罩，但原本緊張壓抑的情緒反而被工作撬動而放松下來，拍攝也變得格外專注而順利。
“如果周遭是往下沉的，我們不能跟著一起往下沉，否則就感受不到那些溫度了。只有溫度，才能慢慢解凍悲傷的心。”
張艾嘉
每個人都不是孤軍奮戰
這次疫情期間，張艾嘉幾乎全程都和家人一起在中國香港地區的家中度過。因為并沒有普及便利的食材網購服務，所以一日三餐便成了首當其沖的問題。“ 當時是過年期間，菜場里簡直就是人貼人，完全沒法控制安全距離。我真的很感謝我們家的菲傭。她每天去菜場買菜，不重樣地照顧著我們的三餐還有日常起居，而她自己的孩子遠在菲律賓，她也很擔心。” 那樣過了幾日之后，張艾嘉便決定要陪菲傭每日一起前往菜場。“在這種時刻，每個人都肯定不希望自己是孤軍奮戰。彼此幫助，互相保護，會讓大家的心能夠靜下來。”
“要知道，路，是大家一起走的。”
33 年前的1988 年，張艾嘉就曾在中國臺灣創立了財團法人果實文教基金會，致力于年輕人的藝術扶持。十幾年前，她還同時啟動了高中生的藝術夏令營活動，每一年的夏令營都會有一個主題，來自各地的熱愛藝術的年輕人們根據這個命題，分組協同完成整個藝術項目。“ 我希望能夠創造這么一個環境，孩子們都能在這個環境中找到一些志同道合的朋友。年輕人在藝術創作過程當中，其實非常需要同輩的認同和支持。很多熱愛藝術的孩子是有些特別的，他們在平時的學校里很難找到和自己相同的人。”
夏令營創立至今，曾經的學員們，有的已經開始了自己的劇團表演，有的成為了小有成就的年輕藝術家，甚至還有人在大學畢業后回到基金會和夏令營，成為工作人員。“藝術這條路是需要天賦也需要努力的，就比如說一個喜歡電影的人，未必適合也未必能夠真的從事導演。年輕人需要多嘗試、多碰壁、多互相學習。這樣，他們能夠慢慢看清楚自己是否真的要走藝術這條路。并在決定之后，懂得謙虛地、會和他人合作地、有耐性且長久地在這條路上一步一步往前走。”
可以自找麻煩，但要自在輕盈
愛玩、愛笑、愛嘗試各種新的事物……張艾嘉簡直就是個完全停不下來的人，甚至因為疫情在酒店隔離時，她都把每一天排得滿滿當當。“我是一個很享受過程的人，比如請客吃飯，我就要自己在廚房做很久，親自做各種菜式。可能這些東西在別人看來就是自找麻煩，但對我來說就沒有絲毫的負面情緒。因為所有的事情，到最后，關鍵還是你自己怎么看。如果你是快快樂樂地‘自找麻煩’，你享受這個過程，那就非常好。但如果你其實是不快樂的，那就要好好想一下了。”
縱觀她的職業生涯，這種“樂在其中”也是她每一次下決定和判斷的“初心”。年輕時入行一年便更換公司，前往美國學習工作，又回到亞洲，做演員、做歌手、做編劇、做導演……看似不按常理出牌，其實都是發自本心，想做就做，投入度十足。
“我是個快樂的人，一個愛玩的人。不知道怎么搞的，年紀越大就越愛玩。只要有新鮮的東西，只要我覺得其中有東西能夠做得有趣好玩，我就會想去立刻嘗試。可能是時間和年紀讓我知道身體和體力的界限，我會覺得自己如果現在不去做，可能以后體力就無法完成，反而會在心態上放得更開，能夠更輕松、更頑皮、更不顧一切去做那些自己覺得好玩的事情。”
也許對于生活的熱愛就是她無比充沛的熱情以及創造力的來源。在沒有工作安排的日子里，她一早五六點便會起床，和幾個要好的朋友去山間林中跑步，呼吸新鮮空氣，增加快樂的多巴胺，然后享受一個豐盛美好的早餐。整理花園、買花種草、插花造型、打掃家中、陪伴家人下午茶、看書、買菜、做飯……“24 小時都有點不夠用，超級快樂。這種快樂是一種內心的舒適和自在，讓一切都可以變得輕盈起來。”
張艾嘉
Q&A：
你是怎么理解“智美女性”的？
張艾嘉：我覺得智慧是一種能夠誠實面對自己的能力，你知道自己是怎樣的，也能夠很客觀地面對。其實你可以看到生活中有很多老媽媽，她們普普通通，可能一輩子也沒有受到特別的贊揚或發生什么驚天動地的故事，但她們用自己對于生活對于自己的理解，過了美滿的一生，這個就是智慧啊。怎么說呢，智慧也可以說是“自己努力做好自己懂的東西”的一種狀態。
至于美，我在剛入行時就被公司老板說不上鏡、不美，可能當時也是很受打擊，但至少就因此沒有了包袱。我覺得每個年紀的人都有不一樣的美，年齡和美是沒有關系的。比如嬰兒，就是充滿生命力，皮膚飽滿亮晶晶的美。而七八十歲的人， 就是自在放松的那種美。所以美是一個很豐富很多樣的東西，關鍵是你自己要珍惜。
你自己的人生，拿的是“大女主”的腳本嗎？
張艾嘉：啊！怎么可能，我拿的是“小女人”劇本（笑）。你想，所謂的“大男人”，就是什么都可以不管的角色。“小女人”才要管各種各樣的事情，要工作、要孝順父母、養育孩子、扶持……不過其實關于這一類的人生腳本討論，表明著現代人經常被動或不自覺地被某一個定義所拘束。我覺得我們不要去過度定義自己的人生角色。
現代人的生活之中，無論是男女、家庭、父母、子女等等所有的關系都是在變化的，每一個人是要不斷自我成長、不斷自我調整的。
張艾嘉
關于《世間有她》的Q&A：
你會怎么形容這次男女主角兩位演員的表演？
張艾嘉：出乎我意料的好，火花十足。鄭秀文很真實，馮德倫很細膩。
為什么會選擇鄭秀文、馮德倫來飾演這次的男女主角？
張艾嘉：因為是講一個發生在香港的故事，所以就覺得需要一個很代表香港的女生來演，就想到了鄭秀文。在角色的造型呈現上下了一些功夫，讓她看上去不那么時尚，但依然保持美感。馮德倫的話則是因為覺得他現在有了一些不一樣的穩重感，是和以往的帥氣不同的氣質，很貼近這個人物。
拍攝過程中令你印象深刻的場景或事件是什么？
張艾嘉：鄭秀文和馮德倫在此之前是沒有演過夫妻或情侶的，但是他們在現場化學感十足，演得非常自然。而且他們主動要求在前期進行排練，十分認真敬業。
怎么理解電影海報上“hero”一詞？
張艾嘉：這個詞有點重哦， 像女王的皇冠。
如果不用hero 一詞，你會更希望怎樣描述片中的這些女性角色？
張艾嘉：就是“女人”。女人的力量充滿了溫柔和韌性。
你會怎樣向人推薦《世間有她》這部片子呢？
張艾嘉：請大家走進戲院去看吧！
攝影：馮海 / 策劃執行：李貞 / 采訪撰稿：zulu / 制片：申申 / 服裝造型：劉萌萌 / 妝發：Andy Leung、Pius Yiu / 助理：吳奕
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